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音乐技术理论与方法
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戏剧音乐理论
歌剧《魔笛》中咏叹调《多么美丽的形象》的音乐形象分析
“下江派”东北大鼓的音乐创新可行性思考
歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的人物特征与演唱分析
音乐戏剧说启示与应用性的探索
歌剧《原野》中“金子”的人物塑造及演唱探析
近代海派京剧音乐的史学研究（1842-1919）
论新编京剧《杜十娘》的音乐创作—特色音调、音乐主题及重点唱段研究
京剧现代戏《智取威虎山》配器技术分析--以“胸有朝阳”为例
论韩宝利的鼓曲伴奏艺术
板胡在秦腔剧种中的运用
中国民族歌剧选段《万里春色满家园》表演分析
论音乐在日本动画电影中的艺术特性--以久石让音乐作品为例
莫扎特喜歌剧男中音唱段作品分析及演唱处理
动画电影《冰雪奇缘》中音乐对人物的塑造功能研究
豫剧乐队及其伴奏手法研究
消解与重构--从话剧到歌剧看一个时代对《雷雨》的接受
论威尔第歌剧《弄臣》中男高音角色的演唱风格
湘西土家族仪式戏曲的音乐文化研究
莫扎特歌剧中次女高音咏叹调的演唱探究--以凯鲁比诺咏叹调为例
歌剧《西施》中三位女性人物形象分析及经典唱段的演唱研究
普契尼歌剧女主角艺术形象塑造及咏叹调演唱分析
论歌剧选段《海风阵阵愁煞人》演唱的二度创作
论京剧“样板戏”《沙家浜》音乐版本的变异
情与理 学与术的交融--歌剧《钓鱼城》音高组织关系探析
咏叹调《你发火就爱生气》之演唱分析
乔治·格什温歌剧《波吉与贝丝》中二首唱段分析研究
傲雪红梅 雪中绽放--歌剧选段《我为共产主义把青春贡献》的演唱研究
普契尼歌剧《托斯卡》中咏叹调《星光灿烂》的演唱分析
小巧精湛，大放光彩--威尔第歌剧《假面舞会》中奥斯卡的演唱研究
普契尼歌剧《艺术家的生涯》中女高音咏叹调的演唱分析--以《人们叫我咪咪》为例
红楼一曲声声叹--电视剧《红楼梦》插曲《分骨肉》演唱探究
歌剧《野火春风斗古城》男主人公杨晓冬演唱研究
论歌剧《女人心》中三首女高音咏叹调的艺术特征和演唱特色
歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺咏叹调的演奏分析
渴望自由的傲骨之花—咏叹调《哈巴涅拉舞曲》演唱分析
民族歌剧《运河谣》经典唱段演唱分析--以《运河谣》、《灿若星辰的目光》为例
山东吕剧中的扬琴演奏艺术研究
歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》中奥涅金的演唱研究
歌剧《女人心》中女高音咏叹调的演唱分析--以《年轻姑娘应该懂得》为例
卡门咏叹调《爱情像一只自由鸟儿》的演唱风格和舞台表演探究
亨德尔歌剧咏叹调《我仰慕你，眼睛》的演唱分析
执着忠贞，深沉悲怆--威尔第歌剧《奥赛罗》中黛丝德梦娜的人物塑造
山西孝义碗碗腔曲牌音乐研究
贾炳正及其演奏艺术研究
歌剧中男中音角色的多样性表现及实践探究--以歌剧角色“费加罗”和“黎格莱托”为例
陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》的演唱实践分析--以唱段《天上的星星亮晶晶》为例
浅谈歌剧《清教徒》佛斯的内心世界及演唱特点
微电影音乐研究
浅析笙在柳子戏音乐中的演奏技巧与风格
论威尔第歌剧《弄臣》中人物利哥莱托的音乐形象
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