| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一章 埃尼奥·莫里康内的电影音乐创作理念 | 第13-22页 |
| 第一节 前景式 | 第16-17页 |
| 第二节 极简式 | 第17-19页 |
| 第三节 镜像式 | 第19-22页 |
| 第二章 埃尼奥·莫里康内的电影音乐的形成特因 | 第22-32页 |
| 第一节 本土音乐经典的汲取 | 第22-26页 |
| 第二节 实验性音色的突破 | 第26-30页 |
| 第三节 强大完整的叙事性 | 第30-32页 |
| 第三章 埃尼奥·莫里康内电影音乐的美学旨归 | 第32-42页 |
| 第一节 兼容并蓄中的多样统一 | 第32-33页 |
| 第二节 意式西部片音乐风格的发源 | 第33-35页 |
| 第三节 音乐化的电影语言 | 第35-42页 |
| 第四章 埃尼奥·莫里康内电影音乐对中国电影音乐的启示 | 第42-46页 |
| 第一节 以管弦乐为主体的电影配乐形式 | 第42-44页 |
| 第二节 在中国本土文化中寻找华语电影音乐的养料 | 第44页 |
| 第三节 追求电影音乐与情感深度的美学诉求 | 第44-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第49页 |