| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-11页 |
| 绪论 | 第11-23页 |
| 一、选题缘起 | 第11页 |
| 二、研究现状 | 第11-17页 |
| 三、研究内容和意义 | 第17-18页 |
| 四、研究方法 | 第18-19页 |
| 五、田野调查情况 | 第19-23页 |
| 第一章 从“腔”到“腔系”的生态格局 | 第23-59页 |
| 第一节 概念界定 | 第23-26页 |
| 一、腔 | 第23-24页 |
| 二、声腔 | 第24页 |
| 三、腔系 | 第24页 |
| 四、拉魂腔 | 第24-25页 |
| 五、拉魂腔系 | 第25-26页 |
| 第二节 从说唱形态到戏曲形态的转变：叙述方式的蜕变移位 | 第26-30页 |
| 一、说唱形态的拉魂腔 | 第26-27页 |
| 二、戏曲形态的拉魂腔 | 第27-28页 |
| 三、叙述方式的蜕变移位 | 第28-30页 |
| 第三节 从单声腔到复合声腔的历时演变：地方意识的自觉确立 | 第30-47页 |
| 一、基本腔的起源与发展 | 第30-33页 |
| 二、渊源关系与双腔的交流平行发展 | 第33-35页 |
| 三、双腔的交流与平行发展 | 第35-37页 |
| 四、花鼓的催化 | 第37-44页 |
| 五、板式发展手法的应用 | 第44-46页 |
| 六、其他声腔的吸收利用 | 第46-47页 |
| 第四节 共性与个性共存的腔系生态：内在特质的承袭与变易 | 第47-57页 |
| 一、共性寓于个性的拉腔 | 第47-51页 |
| 二、“变”融于“不变”的板眼与节奏 | 第51-53页 |
| 三、进退有据的离调与转调手法 | 第53-55页 |
| 四、明朗直爽的大腔音列 | 第55-57页 |
| 第五节 本章小结 | 第57-59页 |
| 第二章 柳泗腔支系的声腔系统 | 第59-87页 |
| 第一节 曲调构成及其发展手法 | 第59-73页 |
| 一、主腔 | 第59-61页 |
| 二、辅助腔 | 第61-73页 |
| 第二节 声腔结构特点 | 第73-83页 |
| 一、上下句腔句结构 | 第73-78页 |
| 二、唱段的头腹尾结构 | 第78-83页 |
| 第三节 艺术风格 | 第83-85页 |
| 一、“直板”的变速发展 | 第83-85页 |
| 二、特殊的转板——掉板 | 第85页 |
| 第四节 本章小结 | 第85-87页 |
| 第三章 淮海腔支系的声腔形态 | 第87-123页 |
| 第一节 曲调构成及其发展手法 | 第87-97页 |
| 一、基本腔 | 第87-91页 |
| 二、辅助腔 | 第91-97页 |
| 第二节 声腔结构特点 | 第97-103页 |
| 一、男腔[东方调]的曲式结构 | 第97-98页 |
| 二、女腔[好风光]的曲式结构 | 第98-103页 |
| 第三节 艺术风格 | 第103-121页 |
| 一、首次变易的[二行板]主腔 | 第103-109页 |
| 二、主腔[二行板]的第二次变易 | 第109-115页 |
| 三、由曲牌体向板腔体的转变 | 第115-120页 |
| 四、南北兼容的风格特征 | 第120-121页 |
| 第四节 本章小结 | 第121-123页 |
| 第四章 肘鼓子腔支系的声腔形态 | 第123-159页 |
| 第一节 曲调构成及其发展手法 | 第123-136页 |
| 一、茂腔：循声就势 | 第123-125页 |
| 二、柳腔：直爽遒劲 | 第125-128页 |
| 三、五音戏：波动灵秀 | 第128-131页 |
| 四、临朐东路肘鼓子：跃然交辉 | 第131-133页 |
| 五、临淄东路肘鼓子：舒展和畅 | 第133-135页 |
| 六、扽腔：跳动幻变 | 第135-136页 |
| 第二节 声腔结构特点 | 第136-145页 |
| 一、茂腔：方整有序 | 第136-140页 |
| 二、柳腔：张弛有度 | 第140-141页 |
| 三、五音戏：点线成曲 | 第141-142页 |
| 四、东路肘鼓子：开合相应 | 第142-144页 |
| 五、扽腔：衍变迭出 | 第144-145页 |
| 第三节 艺术风格 | 第145-156页 |
| 一、茂腔：音简意深之美 | 第146-147页 |
| 二、柳腔：情意相通之格 | 第147-148页 |
| 三、五音戏：情真意切之境 | 第148-150页 |
| 四、东路肘鼓子：变幻融通之性 | 第150-153页 |
| 五、扽腔：以声传情之趣 | 第153-156页 |
| 第四节 本章小结 | 第156-159页 |
| 第五章 地方声腔谱系化格局的形成机制 | 第159-191页 |
| 第一节 民俗生态与戏曲声腔的艺术风格 | 第159-166页 |
| 一、生活方式对戏曲声腔的影响 | 第159-161页 |
| 二、方言语调对戏曲声腔的影响 | 第161-165页 |
| 三、本土民间音乐对戏曲声腔的影响 | 第165-166页 |
| 第二节 宗教信仰与戏曲声腔的价值取向 | 第166-182页 |
| 一、辟邪文化与拉魂腔的形成 | 第167-168页 |
| 二、肘鼓子与拉魂腔的声腔起源 | 第168-175页 |
| 三、[端公腔]与[萌芽腔] | 第175-177页 |
| 四、济宁八角鼓与[萌芽腔] | 第177-182页 |
| 第三节 演艺方式与戏曲声腔的衍变发展 | 第182-189页 |
| 一、“唱门子”时期 | 第182-183页 |
| 二、“跑坡”时期 | 第183-184页 |
| 三、“唱地摊”时期 | 第184-186页 |
| 四、“班社”时期 | 第186-189页 |
| 第四节 本章小结 | 第189-191页 |
| 结语 | 第191-197页 |
| 附录一：田野调查 | 第197-203页 |
| 参考文献 | 第203-211页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第211-213页 |
| 致谢 | 第213-215页 |
| 个人简历 | 第215-219页 |
