| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一 选题缘由 | 第9-10页 |
| 二 研究意义 | 第10-11页 |
| 三 研究综述 | 第11-12页 |
| 四 研究方法 | 第12-13页 |
| 五 研究目的 | 第13-14页 |
| 第一章 昆曲与昆曲闺门旦概述 | 第14-21页 |
| 第一节 昆曲概述 | 第14-18页 |
| 一、昆曲的定义 | 第14-15页 |
| 二、昆曲的发展历程 | 第15-18页 |
| 第二节 昆曲闺门旦概述 | 第18-21页 |
| 一、昆曲的角色行当 | 第18-19页 |
| 二、旦角与闺门旦 | 第19-21页 |
| 第二章 昆曲闺门旦演唱技巧分析——以《牡丹亭》中的唱段为例 | 第21-42页 |
| 第一节 昆曲闺门旦的发音用嗓分析 | 第21-23页 |
| 第二节 昆曲闺门旦演唱特征分析 | 第23-31页 |
| 一、细腻的唱念吐字 | 第23-25页 |
| 二、丰富的润腔装饰 | 第25-28页 |
| 三、咬字行腔与曲情的高度协调 | 第28-30页 |
| 四、歌舞并重，古雅传神 | 第30-31页 |
| 第三节 昆曲闺门旦口法训练分析 | 第31-42页 |
| 一、字如何可清 | 第31-33页 |
| 二、腔如何能纯 | 第33-38页 |
| 三、板如何使正 | 第38-40页 |
| 四、情如何得真 | 第40-42页 |
| 第三章 昆曲闺门旦演唱技巧对“学院派民族声乐”作品演唱的启示 | 第42-49页 |
| 第一节 “学院派民族声乐”概述 | 第42-44页 |
| 一、“学院派民族声乐”的定义 | 第42-43页 |
| 二、“学院派民族声乐”的发展历程 | 第43-44页 |
| 第二节 昆曲闺门旦演唱技巧对“学院派民族声乐”作品演唱的借鉴启示——以作品《醉了千古爱》为例 | 第44-48页 |
| 一、吐字方式的借鉴 | 第44-45页 |
| 二、润腔装饰的借鉴 | 第45-47页 |
| 三、音色审美的借鉴 | 第47-48页 |
| 第三节 学习昆曲闺门旦演唱的启发与理解 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 附录 | 第53-66页 |
