| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一 选题理由及意义 | 第8-9页 |
| 二 研究现状 | 第9页 |
| 三 研究目标、研究内容以及拟解决的相关问题 | 第9-10页 |
| 四 拟采取的研究方法、研究手段、技术路线、实验方案及可行性分析 | 第10页 |
| 五 本题目的创新之处和可预期的创造性成果 | 第10-11页 |
| 第1章 歌剧《江姐》的创作诞生简析 | 第11-16页 |
| 1.1 歌剧《江姐》的诞生 | 第11-13页 |
| 1.1.1 歌剧《江姐》的故事取材 | 第11页 |
| 1.1.2 歌剧《江姐》的创作诞生 | 第11-13页 |
| 1.2 歌剧《江姐》的音乐特点 | 第13-16页 |
| 1.2.1 民间音乐素材的选取 | 第13页 |
| 1.2.2 戏曲的借鉴与融合 | 第13-16页 |
| 第2章 五代江姐公演历程简述 | 第16-22页 |
| 2.1 前四代江姐简述 | 第16-19页 |
| 2.1.1 第一代江姐——万馥香 | 第16-17页 |
| 2.1.2 第二代江姐——杨维忠 | 第17-18页 |
| 2.1.3 第三代江姐——金曼 | 第18页 |
| 2.1.4 第四代江姐——铁金 | 第18-19页 |
| 2.2 第五代江姐的诞生 | 第19-22页 |
| 2.2.1 第五版歌剧《江姐》的创作背景 | 第19-20页 |
| 2.2.2 第五代江姐—王莉 | 第20-22页 |
| 第3章 第五代江姐的演唱特点分析 | 第22-34页 |
| 3.1 第五代江姐的主要唱段分析 | 第22-31页 |
| 3.1.1 《革命到底志如钢》的唱段分析 | 第22-23页 |
| 3.1.2 《我为共产主义把青春贡献》的唱段分析 | 第23-28页 |
| 3.1.3 《五洲人民齐欢笑》的唱段分析 | 第28-31页 |
| 3.2 第五代江姐的演唱风格 | 第31-34页 |
| 3.2.1 中西结合的演唱方法 | 第31-32页 |
| 3.2.2 通俗唱法与美声唱法、民族唱法的交替融合 | 第32-33页 |
| 3.2.3 第五代江姐在演唱上的突破 | 第33-34页 |
| 第4章 第五代江姐的人物塑造分析 | 第34-42页 |
| 4.1 第五代江姐的人物形象塑造 | 第34-40页 |
| 4.1.1 革命者的形象的展现 | 第34-36页 |
| 4.1.2 妻子、母亲形象的展现 | 第36-39页 |
| 4.1.3 革命同志、大姐姐的形象展现 | 第39-40页 |
| 4.2 第五代江姐在人物塑造上的突破 | 第40-42页 |
| 第5章 歌剧《江姐》的影响 | 第42-48页 |
| 5.1 歌剧《江姐》对中国歌剧发展的启示与意义 | 第42-44页 |
| 5.2 第五版歌剧《江姐》的意义 | 第44-45页 |
| 5.3 笔者对江姐人物形象的感悟 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 攻读硕士期间的科研成果 | 第52页 |