| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 一、选题缘由 | 第9-10页 |
| 二、研究目的与研究意义 | 第10-11页 |
| 三、文献综述 | 第11-15页 |
| 四、研究方法 | 第15-16页 |
| 第一章 山东梆子概述 | 第16-21页 |
| 第一节 山东梆子的缘起 | 第16-17页 |
| 第二节 山东梆子的历史沿革 | 第17-19页 |
| 一、山东梆子的形成 | 第17-18页 |
| 二、山东梆子的鼎盛与衰落 | 第18页 |
| 三、山东梆子走向复兴 | 第18-19页 |
| 第三节 山东梆子旦角的发展概况 | 第19-21页 |
| 一、旦角唱腔流派代表人物刘桂荣 | 第20页 |
| 二、旦角唱腔流派代表人物刘桂松 | 第20-21页 |
| 第二章 山东梆子旦角唱腔的基本样式及特点——以《老羊山》中樊梨花唱段为例 | 第21-31页 |
| 第一节 山东梆子旦角唱腔的板式结构 | 第21-28页 |
| 一、慢板 | 第21-23页 |
| 二、二八板 | 第23-25页 |
| 三、流水板 | 第25-27页 |
| 四、非板 | 第27-28页 |
| 第二节 山东梆子旦角唱腔的调式调性 | 第28页 |
| 第三节 山东梆子旦角唱腔的旋律特点 | 第28-31页 |
| 第三章 山东梆子旦角唱腔的演唱特点——以《老羊山》中樊梨花唱段为例 | 第31-41页 |
| 第一节 语言基础 | 第31-34页 |
| 一、山东梆子旦角唱腔的语言特点 | 第31-33页 |
| 二、山东梆子旦角唱腔的戏剧语言特色 | 第33-34页 |
| 第二节 山东梆子旦角演唱技巧 | 第34-41页 |
| 一、运气方法 | 第34-36页 |
| 二、真假声混合并用 | 第36-37页 |
| 三、咬字与行腔 | 第37-39页 |
| 四、腔体共鸣 | 第39-41页 |
| 第四章 山东梆子旦角唱腔演唱特点对美声演唱的启示 | 第41-53页 |
| 第一节 气息运用的启示 | 第41-45页 |
| 一、山东梆子旦角演唱与美声演唱用气之异同 | 第41-43页 |
| 二、山东梆子旦角演唱用气方法对美声演唱的启示 | 第43-45页 |
| 第二节 发声方法的启示 | 第45-49页 |
| 一、山东梆子旦角演唱与美声演唱发声方法之异同 | 第45-46页 |
| 二、山东梆子旦角发声方法对美声演唱的启示 | 第46-49页 |
| 第三节 咬字行腔的启示 | 第49-53页 |
| 一、山东梆子旦角的咬字与美声演唱咬字之异同 | 第49-50页 |
| 二、山东梆子旦角咬字行腔对美声演唱的启示 | 第50-53页 |
| 结论 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-59页 |
| 附录 | 第59-64页 |
| 致谢 | 第64页 |