| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第7-10页 |
| 第2章《天路》作品简介 | 第10-13页 |
| 2.1 作曲家简介 | 第10-11页 |
| 2.1.1 作曲家生平 | 第10页 |
| 2.1.2 典型代表作品 | 第10-11页 |
| 2.2 创作背景 | 第11-12页 |
| 2.3 情感表达 | 第12-13页 |
| 第3章 合唱《天路》的艺术创作特征 | 第13-31页 |
| 3.1 群众夙愿与创作动机的统一 | 第13-14页 |
| 3.1.1 群众对《天路》的夙愿 | 第13页 |
| 3.1.2 作曲家的创作动机 | 第13-14页 |
| 3.2 藏族语言与汉族文化的统一 | 第14-16页 |
| 3.2.1 藏族语言在《天路》中的运用 | 第14-15页 |
| 3.2.2 汉族文化对藏族语言的接纳 | 第15-16页 |
| 3.3 抒情性与律动性的统一 | 第16-23页 |
| 3.3.1 通过扩大曲式结构提升情感张力 | 第16-19页 |
| 3.3.2 节拍与节奏型的打破 | 第19-23页 |
| 3.4 音色搭配与声部均衡的统一 | 第23-26页 |
| 3.4.1 领唱的地位 | 第23-24页 |
| 3.4.2 混声四部与领唱的协调统一 | 第24-26页 |
| 3.5 表演形式与时代特征的统一 | 第26-28页 |
| 3.6 取材依据与流行趋势的统一 | 第28页 |
| 3.7 大众反馈与合唱《天路》的互相促进 | 第28-31页 |
| 3.7.1 观众所期盼的舞台映像 | 第29-30页 |
| 3.7.2 实际演出呈现的舞台效果 | 第30-31页 |
| 第4章 合唱指挥在舞台表现过程中对《天路》的二度演绎 | 第31-38页 |
| 4.1 二度演绎的定义 | 第31-32页 |
| 4.2 二度演绎的意义 | 第32-33页 |
| 4.3 原创作者的舞台预期效果 | 第33-34页 |
| 4.3.1 合唱《天路》在合唱领域的效果预判 | 第33-34页 |
| 4.3.2 合唱《天路》在观众领域的效果预判 | 第34页 |
| 4.4 二度演绎舞台呈现的效果把控 | 第34-38页 |
| 4.4.1 合唱指挥对于《天路》的个人理解及处理手法 | 第35-36页 |
| 4.4.2 合唱队员对于《天路》的情感把控 | 第36-38页 |
| 第5章 结论与展望 | 第38-40页 |
| 5.1 结论 | 第38页 |
| 5.2 展望 | 第38-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |