通山采茶戏演唱艺术研究
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 一、绪论 | 第9-14页 |
| (一) 研究目的 | 第9页 |
| (二) 国内研究现状 | 第9-12页 |
| (三) 研究方法 | 第12-14页 |
| 二、通山采茶戏概述 | 第14-22页 |
| (一) 区域及地理环境 | 第14页 |
| (二) 分布情况 | 第14页 |
| (三) 历史渊源 | 第14-17页 |
| (四) 早期艺人及传承谱系 | 第17-21页 |
| 1. 早期艺人 | 第17-18页 |
| 2. 传承谱系 | 第18-21页 |
| (1) 燕厦柯家采茶戏班 | 第18-19页 |
| (2) 南林山里赵采茶戏班 | 第19-21页 |
| (五) 主要剧目 | 第21-22页 |
| 三、通山采茶戏唱腔与角色特点 | 第22-34页 |
| (一) 唱腔特点 | 第22-25页 |
| 1. 唱腔分类 | 第22页 |
| 2. 调式特征 | 第22-23页 |
| 3. 节奏特点 | 第23-25页 |
| (二) 角色演唱特点 | 第25-31页 |
| 1. 生角演唱特点---以《山伯访友》为例 | 第25-28页 |
| 2. 旦角演唱特点---以《送香茶》为例 | 第28-31页 |
| (三) 独特的艺术风格 | 第31-34页 |
| 1. 演唱形式的独特性 | 第31-32页 |
| 2. 伴奏乐器的运用 | 第32页 |
| 3. 舞台表演艺术特色 | 第32-33页 |
| 4. 道具和布景 | 第33-34页 |
| 四、通山采茶戏演唱技术特点 | 第34-40页 |
| (一) 语言与咬字吐字 | 第34-36页 |
| 1. 方言的运用 | 第34页 |
| 2. 依字行腔的重要性 | 第34-36页 |
| (二) 呼吸的运用 | 第36-37页 |
| 1. 气沉丹田 | 第36页 |
| 2. 以情引气 | 第36-37页 |
| (三) 共鸣的运用 | 第37-39页 |
| 1. 头腔共鸣 | 第37-38页 |
| 2. 口咽腔共鸣 | 第38页 |
| 3. 胸腔共鸣 | 第38-39页 |
| (四) 情感的表达 | 第39-40页 |
| 1. 以字生情 | 第39页 |
| 2. 情真意切 | 第39-40页 |
| 五、通山采茶戏的传承与保护 | 第40-44页 |
| (一) 重要价值 | 第40-41页 |
| (二) 频临现状 | 第41页 |
| (三) 创新与发展 | 第41-42页 |
| (四) 保护计划 | 第42-44页 |
| 六、结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 附录 | 第46-50页 |
| 读研期间发表的论文目录 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
