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音乐技术理论与方法
亦俗亦雅五音戏，亦真亦切民歌情--浅谈五音戏中地方民歌音乐要素运用
歌剧《白毛女》的音乐风格和演唱分析--以《恨似高山仇似海》为例
声乐套曲《祖国四季》的音乐风格和演唱技巧--以两首作品为例
音乐剧《嫦娥奔月》之创作技法分析
歌剧《爱的甘醇》中男主角内莫利诺的人物塑造及演唱特色--以咏叹调《偷洒一滴泪》为例
歌剧《原野》“仇虎”人物性格及主要唱段分析
《红帆》音乐创作技法分析
借鉴京剧元素演唱京歌--以《千古绝唱》、《故乡是北京》为例分析
歌剧《党的女儿》的艺术特点与演唱风格--以《万里春色满家园》为例
音乐剧《妈妈再爱我一次》的角色塑造--以小强为例
歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》中演唱分析--以连斯基唱段《青春，你在哪里》为例
音乐剧选段《你是我心灵的港湾》的人物塑造及演唱风格
普契尼歌剧《西部女郎》的人物塑造与演唱特色--以《请让她相信》为例
德奥艺术歌曲演唱之我见--以《美丽的磨坊女》中的《流浪》为例
莫扎特音乐会咏叹调艺术特色与演唱风格--以两首女高音曲目为例
普契尼歌剧中男高音演唱风格比较--以《星光灿烂》与《永别了，爱恋的家》为例
歌剧《弄臣》的演唱风格与人物塑造--以《女人善变》为例
理查·施特劳斯交响诗《查拉图斯特拉如是说》的和声技法研究
戚建波声乐作品情感表达及社会价值的探究--以歌曲《母亲》、《父亲》为例
垂垂白发悲游子，隐隐青山见故乡--陆在易艺术歌曲《望乡词》情感表达
徐沛东声乐作品的艺术魅力及社会价值--以《乡音乡情》《我像雪花天上来》为例
试探民族声乐唱法用于北路山东琴书的可行性
改革开放以来高师声乐教材的分析研究
莫扎特《费加罗的婚礼》四首咏叹调研究
中、英视唱练耳考级教材的分析与比较研究
西方复调技法在中国20世纪音乐作品中的运用
论苏州弹词音乐元素在民族声乐作品中的运用--以歌曲《永远的江南》为例
霍尔斯特《行星》组曲和声技法研究
米约钢琴组曲《巴西回忆》和声研究
席曼诺夫斯基《第二弦乐四重奏》和声研究
《法尔斯塔夫》和声与戏剧表现研究
皖中地区庐剧音乐的艺术探究
栾凯新艺术歌曲的创作特征及演唱风格分析
威尔第歌剧《西蒙·波卡涅格拉》音乐—戏剧研究
苏州弹词风格琵琶曲教学研究
当代“南洋”华乐作品风格与创作技法初探
王建民“二胡狂想曲”研究
新四军歌曲演唱初探
灵里的莫扎特--浅析莫扎特音乐会咏叹调
论如何在声乐表演中塑造人物的性格--以音乐剧《西区故事》男主人公Tony为例
佩尔戈莱西《圣母悼歌》的音乐分析与演唱诠释
琴歌演唱初探
解构主义的体现—对久石让两部电影音乐作品的综合研究
论山东东路大鼓唱腔的发展
融合—电子音乐多元化结构初探
京剧元素在当代室内乐创作中的运用
电影《地心引力》中的声音塑造方式初探
郑秋枫声乐套曲《祖国四季》、它的风格特点及演唱探析
流行音乐演唱与它在音乐剧中的运用
徐景新创作歌曲的演唱探微--以《飞天》、《春江花月夜》、《卜算子 咏梅》为例
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