| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 一、绪论 | 第9-14页 |
| (一) 民族声乐资源概念定义 | 第9-10页 |
| (二) 民族声乐资源与现代声乐的研究现状 | 第10-11页 |
| (三) 豫剧与现代声乐的研究现状 | 第11-12页 |
| (四) 选题目的意义以及难点 | 第12-14页 |
| 二、豫剧概述 | 第14-24页 |
| (一) 豫剧的起源 | 第14页 |
| (二) 艺术流派与流派特点 | 第14-20页 |
| 1、豫东调派的艺术特点 | 第15-17页 |
| 2、豫西调派的艺术特点 | 第17-20页 |
| (三) 豫东调流派与豫西调流派的融合 | 第20-24页 |
| 三、声乐演唱的艺术特点 | 第24-30页 |
| (一) 民族唱法声乐演唱的演唱特点 | 第24-25页 |
| 1、民族唱法声乐的定义以及历史 | 第24页 |
| 2、民族唱法声乐的演唱特点 | 第24-25页 |
| (二) 美声唱法声乐演唱的演唱特点 | 第25-28页 |
| 1、美声唱法声乐的定义及历史 | 第25-26页 |
| 2、美声唱法声乐的演唱特点 | 第26-28页 |
| (三) 现代声乐演唱的现状 | 第28-30页 |
| 1、作品的匮乏 | 第28页 |
| 2、唱法学派争端 | 第28-30页 |
| (1) “原生态唱法”与“民族唱法”之争 | 第28-29页 |
| (2) “美声唱法”与“民族唱法”之争 | 第29-30页 |
| 四、传统豫剧演唱与现代声乐演唱的比较 | 第30-39页 |
| (一) 传统豫剧演唱与现代声乐演唱的相同点 | 第30-35页 |
| 1、豫剧演唱与现代民族唱法声乐演唱的相同点 | 第30-33页 |
| (1) 混声歌唱 | 第30-32页 |
| (2) 以情带声 | 第32页 |
| (3) 字正腔圆 | 第32-33页 |
| 2、传统豫剧与美声唱法声乐的相同点 | 第33-35页 |
| (1) 混声歌唱 | 第33页 |
| (2) 胸腹式呼吸 | 第33-34页 |
| (3) 轻声起音 | 第34-35页 |
| (4) 声音位置 | 第35页 |
| (二) 传统豫剧与现代声乐演唱的相异点 | 第35-39页 |
| 1、传统豫剧与民族唱法声乐的相异点 | 第35-36页 |
| (1) 混合用嗓的差异性 | 第35-36页 |
| (2) 声音审美的差异性 | 第36页 |
| (3) 表演方式的差异性 | 第36页 |
| 2、传统豫剧与美声唱法声乐的相异点 | 第36-39页 |
| (1) 语言与声腔关系的差异性 | 第36-37页 |
| (2) 表演方式的差异性 | 第37页 |
| (3) 声音的审美要求的差异性 | 第37-39页 |
| 五、豫剧与现代声乐演唱结合的作品实例分析 | 第39-54页 |
| (一) 在演唱技法上民族唱法声乐对豫剧演唱的借鉴 | 第39-44页 |
| 1、甩腔 | 第39-42页 |
| 2、润腔 | 第42-44页 |
| (二) 在演唱技法上美声唱法对豫剧的借鉴 | 第44-53页 |
| 1、音色变化 | 第45-48页 |
| 2、哭音 | 第48-50页 |
| 3、笑音的借鉴 | 第50-53页 |
| (三) 在表演方式上民族唱法声乐和美声唱法声乐对豫剧演唱的借鉴 | 第53-54页 |
| 六、对豫剧以及声乐演唱的思考 | 第54-56页 |
| (一) 二者相互借鉴的方式 | 第54-55页 |
| (二) 二者相互借鉴的内容 | 第55-56页 |
| 七、结语 | 第56-57页 |
| 注释 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-59页 |
| 读研期间发表的论文目录 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |