| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 普罗科菲耶夫与康塔塔《亚历山大·涅夫斯基》 | 第9-13页 |
| 第一节 普罗科菲耶夫生平与创作简介 | 第9-11页 |
| 第二节 康塔塔《亚历山大·涅夫斯基》创作简介 | 第11-12页 |
| 第三节 本论文的选题及国内外研究概况 | 第12-13页 |
| 第二章 主导动机的和声研究 | 第13-24页 |
| 第一节 与十字军相关的主导动机 | 第13-18页 |
| 一、十字军军号主导动机 | 第13-16页 |
| 二、十字军军队行进主导动机 | 第16-17页 |
| 三、十字军军队呼啸声主导动机 | 第17-18页 |
| 第二节 与俄军相关的主导动机 | 第18-22页 |
| 一、俄军军号主导动机 | 第18-20页 |
| 二、俄军骑兵主导动机 | 第20-22页 |
| 第三节 场景性和情节性的主导动机 | 第22-24页 |
| 一、雾气弥漫的战场主导动机 | 第22页 |
| 二、俄罗斯百姓歌颂性主导动机 | 第22-24页 |
| 第三章 和声材料及其相互关系的研究 | 第24-55页 |
| 第一节 和弦材料的研究 | 第24-35页 |
| 一、三度结构和弦 | 第24-28页 |
| 二、非三度结构和弦 | 第28-35页 |
| 第二节 和声语汇及其和声材料关系的研究 | 第35-48页 |
| 一、传统功能性和声关系的运用 | 第35-39页 |
| 二、色彩性和声进行的运用 | 第39-40页 |
| 三、平行和声进行的运用 | 第40-44页 |
| 四、持续性和声的运用 | 第44-48页 |
| 第三节 和声材料的整体布局 | 第48-55页 |
| 一、引子 | 第48-49页 |
| 二、呈示部 | 第49-50页 |
| 三、展开部 | 第50-51页 |
| 四、再现部 | 第51-53页 |
| 五、尾声 | 第53-55页 |
| 第四章 和声技术的总体特征及其与音乐表现的关系 | 第55-64页 |
| 第一节 和声技术的总体特征及其继承与创新的研究 | 第55-58页 |
| 一、和声技术的总体特征 | 第55-56页 |
| 二、和声材料继承与创新的研究 | 第56-58页 |
| 第二节 电影配乐与和声技法的相互关联性研究 | 第58-64页 |
| 一、对于战场的场景性描绘与和声技法特色 | 第58-60页 |
| 二、运用和声技法赋予两军鲜明的形象性 | 第60-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 后记 | 第68页 |