| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-21页 |
| 一、选题缘由 | 第9-10页 |
| 二、关于凯雅·萨利亚霍 | 第10-14页 |
| (一) 生活经历 | 第10页 |
| (二) 创作经历 | 第10-12页 |
| (三) 创作时期划分 | 第12-13页 |
| (四) 作品介绍 | 第13-14页 |
| 三、国内外研究现状 | 第14-19页 |
| (一) 国内研究现状 | 第14-17页 |
| (二) 国外研究现状 | 第17-19页 |
| 四、研究意义、目的、方法 | 第19页 |
| (一) 研究意义 | 第19页 |
| (二) 研究目的 | 第19页 |
| (三) 研究方法 | 第19页 |
| 五、论文基本行文结构 | 第19-21页 |
| 第一章 萨利亚霍作品中的音高陈述方式 | 第21-38页 |
| 第一节 音程中心性 | 第21-29页 |
| 基本定义 | 第21页 |
| 一、萨利亚霍室内乐作品中的两组极进音程关系为中心 | 第21-25页 |
| (一) 二度音程关系为中心 | 第21-23页 |
| 横向线条化二度音程关系 | 第21-23页 |
| (二) 三度音程关系为中心 | 第23-25页 |
| 1. 横向线条化三度音程关系 | 第23-24页 |
| 2. 纵向结构化三度音程关系 | 第24-25页 |
| 二、二三度音程关系结合为中心 | 第25页 |
| 横向线条化上二、三度音程关系 | 第25页 |
| 三、萨利亚霍乐队作品中的混合音程关系为中心 | 第25-28页 |
| (一) 极进音程与纯音程关系为中心 | 第25-26页 |
| (二) 极进音程与三全音关系为中心 | 第26-27页 |
| (三) 极进音程与包含三全音的四五度音程关系为中心 | 第27-28页 |
| 四、时间过渡特性下的音程中心的不同侧重 | 第28-29页 |
| 第二节 音列中心性 | 第29-34页 |
| 基本定义 | 第29页 |
| 一、音列中心性的分类 | 第29页 |
| 二、萨利亚霍作品中的对称性音列 | 第29-34页 |
| (一) 八声音阶 | 第30页 |
| (二) 三音列 | 第30-32页 |
| (三) 单四音列和双四音列 | 第32-34页 |
| 1. 单四音列的呈现 | 第32-33页 |
| 2. 双四音列的呈现 | 第33-34页 |
| 第三节 和音中心性 | 第34-37页 |
| 概念缘起 | 第34页 |
| 基本定义 | 第34-37页 |
| 本章小结 | 第37-38页 |
| 第二章 萨利亚霍作品中的和声新概念 | 第38-60页 |
| 第一节 音响和声—和音音响 | 第38-45页 |
| 一、点状的和音音响 | 第38-41页 |
| 二、线性化的和音音响 | 第41-42页 |
| 三、持续性的和音音响 | 第42-45页 |
| (一) 长时间过渡特性的和音音响 | 第43-44页 |
| (二) 短时间过渡特性的和音音响 | 第44-45页 |
| 第二节 音的岛屿 | 第45-51页 |
| 一、孤岛和声-松散的相互关联 | 第45-51页 |
| (一) 原型音程的相互关联 | 第45-46页 |
| (二) 变幻的孤岛—展衍的相互关联 | 第46-51页 |
| 第三节 静态和声和场的概念 | 第51-59页 |
| 一、静态和声 | 第51-52页 |
| 二、萨利亚霍的静态和声 | 第52-55页 |
| 三、和声场 | 第55-59页 |
| (一) 单一和弦构成的场 | 第55-58页 |
| (二) 分层结构的场 | 第58-59页 |
| 本章小结 | 第59-60页 |
| 第三章 清唱剧《西蒙娜的受难》第一乐章综合分析 | 第60-75页 |
| 第一节 音高组织原则 | 第61-66页 |
| 一、音列构成 | 第61-63页 |
| (一) 女高音的音列构成 | 第61-62页 |
| (二) 乐队的音列构成 | 第62-63页 |
| 二、和音构成及其和音序进方式 | 第63-66页 |
| (一) 女高音的和音构成 | 第63-64页 |
| (二) 女高音的和音序进方式 | 第64页 |
| (三) 乐队的和音构成 | 第64-65页 |
| (四) 女高音和乐队的和音序进方式 | 第65-66页 |
| 第二节 清唱剧《西蒙娜的受难》第一乐章和声的新概念 | 第66-69页 |
| 一、孤岛和声—跨维度的岛屿 | 第66-67页 |
| 二、萨利亚霍的静态和声—动态化的静态 | 第67-68页 |
| 三、和声场—分层结构的场 | 第68-69页 |
| 第三节 其他要素在萨利亚霍作品中的体现 | 第69-74页 |
| 一、对于第一乐章频谱思维的想像 | 第69-70页 |
| 二、音色概念的传统和声化 | 第70-71页 |
| 三、组织结构原则—音色结构化 | 第71-74页 |
| 本章小结 | 第74-75页 |
| 结语 | 第75-76页 |
| 参考文献 | 第76-79页 |
| 后记 | 第79页 |