| 内容摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、“恰空”、巴赫与布索尼 | 第10-14页 |
| (一) “恰空”的溯源 | 第10-11页 |
| (二) 巴赫与他的音乐创作 | 第11-12页 |
| (三) 布索尼与他的钢琴音乐创作 | 第12-14页 |
| 二、巴赫-布索尼《d小调恰空》的音乐研究 | 第14-20页 |
| (一) 作品分析 | 第14-15页 |
| (二) 踏板的运用 | 第15-20页 |
| 1. 右踏板 | 第16-18页 |
| 2. 左踏板和中踏板 | 第18-20页 |
| 三、著名钢琴家对巴赫-布索尼《d小调恰空》的权威演奏 | 第20-30页 |
| (一) 两位著名钢琴演奏家 | 第20-22页 |
| 1. 米凯兰杰利 | 第20-21页 |
| 2. 叶甫根尼·基辛 | 第21-22页 |
| (二) 对两位演奏家的演奏版本进行对比分析 | 第22-30页 |
| 1. 对演奏家权威演奏的整体进行对比分析 | 第22-26页 |
| (1) 从速度入手的对比分析 | 第22-25页 |
| (2) 从力度入手的对比分析 | 第25-26页 |
| 2. 对演奏家权威演奏的细节进行对比分析 | 第26-30页 |
| (1) 从乐句处理入手的对比分析 | 第27-28页 |
| (2) 从音量与音色入手的对比分析 | 第28页 |
| (3) 从节奏与速度入手的对比分析 | 第28-30页 |
| 四、个人对巴赫-布索尼《d小调恰空》的演奏实践 | 第30-36页 |
| (一) 演奏速度的安排 | 第30-31页 |
| (二) 演奏技巧的解决 | 第31-33页 |
| 1. 演奏多声部旋律 | 第31页 |
| 2. 密集的八度旋律跑动 | 第31-32页 |
| 3. 远距离大跳跃 | 第32页 |
| 4. 由一大片和弦组成的旋律 | 第32-33页 |
| (三) 个人音乐会的演奏实践 | 第33-36页 |
| 1. 从音乐美学的角度分析演奏实践 | 第33-34页 |
| 2. 从调整心态的方法探讨演奏实践 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-40页 |
| (一) 专著类 | 第37页 |
| (二) 期刊类 | 第37-39页 |
| (三) 硕士论文类 | 第39-40页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-43页 |