| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 第一节 选题缘由 | 第9页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第9-17页 |
| 第三节 研究思路及方法 | 第17-18页 |
| 第一章 两部协奏曲的创作背景 | 第18-27页 |
| 第一节 中国当代协奏曲创作简要回顾 | 第18-21页 |
| 一、中国当代协奏曲创作的历史沿革 | 第18-19页 |
| 二、两种中西合璧的协奏曲类型 | 第19-21页 |
| (一) 琵琶与西方管弦乐队的协奏曲 | 第19-20页 |
| (二) 钢琴与中国民族管弦乐队的协奏曲 | 第20-21页 |
| 第二节 梁雷创作的文化背景 | 第21-24页 |
| 一、梁雷简介 | 第21-22页 |
| 二、梁雷的多元文化背景 | 第22-23页 |
| 三、多元文化背景对梁雷创作的影响 | 第23-24页 |
| 第三节 梁雷的协奏曲创作 | 第24-27页 |
| 一、梁雷协奏曲创作概况 | 第24-25页 |
| 二、《五季》与《记忆的弦动》 | 第25-26页 |
| 三、梁雷的另外三部协奏曲 | 第26-27页 |
| 第二章 琵琶协奏曲《五季》分析 | 第27-63页 |
| 第一节、五季的形式化呈现 | 第28-40页 |
| 一、曲式结构分析 | 第28-32页 |
| 二、中西合璧的曲式结构 | 第32-40页 |
| (一) 由标题性构思主导的单乐章"套曲化"结构特征 | 第32-34页 |
| (二) 中西方曲式结构原则的渗透 | 第34-40页 |
| 1、"起"与"合" | 第34-36页 |
| 2、三部性原则与奏鸣性原则 | 第36-38页 |
| 3、华彩段 | 第38-40页 |
| 第二节 五季的音色化呈现 | 第40-54页 |
| 一、演奏法塑造的音色变化 | 第40-50页 |
| (一) 琵琶演奏法 | 第40-47页 |
| 1、对传统演奏法的创造性使用 | 第40-43页 |
| 2、特殊演奏法的使用 | 第43-47页 |
| (二) 乐队演奏法 | 第47-50页 |
| 1、拨弦——对琵琶音色的模仿 | 第47-49页 |
| 2、模仿其他民族乐器 | 第49-50页 |
| 二、作曲法塑造的音色变化——一音多声 | 第50-54页 |
| 第三节 五季的意境呈现 | 第54-63页 |
| 一、描绘性因素的体现 | 第54-61页 |
| (一) 滴露 | 第55-56页 |
| (二) 水戏 | 第56-58页 |
| (三) 蝉音 | 第58页 |
| (四) 叶落 | 第58-60页 |
| (五) 鼕鼕 | 第60-61页 |
| 二、文武交融的意境 | 第61-63页 |
| 第三章 钢琴协奏曲《记忆的弦动》分析 | 第63-100页 |
| 第一节 曲式结构特征 | 第63-77页 |
| 一、曲式结构分析 | 第63-68页 |
| 二、中西合璧的曲式结构 | 第68-77页 |
| (一) 融合坐部伎、立部伎音乐特征的复三部曲式 | 第68-71页 |
| (二) 中西方曲式结构原则的渗透 | 第71-77页 |
| 1、无拍游声 | 第71-73页 |
| 2、变奏原则与对称原则 | 第73-77页 |
| 第二节 钢琴与乐队的协奏 | 第77-94页 |
| 一、中国民族管弦乐队发展简述 | 第77-78页 |
| 二、对钢琴与民族乐队关系的处理 | 第78-94页 |
| (一) 律制 | 第78-82页 |
| 1、钢琴音区的两极化处理 | 第79-80页 |
| 2、钢琴中的吟揉技法 | 第80-81页 |
| 3、在华彩段中彰显钢琴原本的个性 | 第81-82页 |
| (二) 音高组织 | 第82-87页 |
| 1、五声调式与大小调式的结合 | 第82-85页 |
| 2、单音技法与三和弦的结合 | 第85-87页 |
| (三) 乐队协奏方式 | 第87-94页 |
| 1、组块式协奏 | 第87-93页 |
| 2、线条式协奏 | 第93-94页 |
| 第三节 记忆中的文化声音 | 第94-100页 |
| 一、表层声音符号——"潇湘"符号的使用 | 第95-96页 |
| 二、深层文化内涵——对文革的反思与控诉 | 第96-100页 |
| 第四章 梁雷两部协奏曲中的跨文化特征 | 第100-108页 |
| 第一节 跨文化音乐概念辨析 | 第100-101页 |
| 第二节 跨文化特征在两部协奏曲中的体现 | 第101-104页 |
| 一、"不中" | 第102页 |
| 二、"不西" | 第102-103页 |
| 三、从"不中不西"到"亦中亦西" | 第103-104页 |
| 第三节 梁雷的跨文化创作思维及形成原因 | 第104-108页 |
| 一、梁雷的跨文化创作思维 | 第104-105页 |
| 二、形成原因 | 第105-108页 |
| (一) 历史原因 | 第105-107页 |
| (二) 个人原因 | 第107-108页 |
| 结语 | 第108-110页 |
| 参考文献 | 第110-115页 |
| 附录 | 第115-127页 |
| 附录一 《五季》中的传统琵琶演奏法 | 第115-118页 |
| 附录二 《记忆的弦动》乐队编制 | 第118-120页 |
| 附录三 梁雷作品目录(1992-2016) | 第120-125页 |
| 附录四 梁雷大事年表 | 第125-127页 |
| 后记 | 第127-128页 |