当前位置：
首页
--
艺术
--
音乐
--
音乐技术理论与方法
中国声乐作品中花腔唱段的特点分析与风格把握
钢琴弹奏在视唱练耳多元教学训练中的融入
论视唱练耳教学中即兴元素的渗透
威尔第歌剧男中音角色艺术形象塑造探究
鄂尔多斯准格尔漫瀚调的演唱探析
贺绿汀管弦乐曲《森吉德玛》创作特征研究
山西省昔阳县迓鼓田野调查与研究--以青岩头村和里安阳沟村为例
内蒙古蒙古族风格创作歌曲编曲中流行音乐元素运用研究
论两首《昭君出塞》艺术形象的演唱处理
赵宋光五声性调式和声技法的分析--以《蒙古族民歌精选99首》为例
女中音嗓音的艺术形态特征及机理探析
巴洛克时期的弦乐艺术及其教学研究--以巴赫无伴奏大提琴组曲为例
广西罗城东门镇石围村仫佬族依饭唱腔研究
崑班場面構成研究
郑秋枫艺术歌曲的演唱研究与教学
浅析河南民歌的艺术特征与演唱技巧--以《编花篮》、《摇篮曲》、《绣荷包》为例
视唱练耳教学中即兴能力的培养
中国民族歌剧女性形象塑造之唱腔演进探析--以三部歌剧为例
当代蒙古族舞蹈音乐研究
蒙古族风格创作歌曲的演唱表现--以李世相《草原风》创作歌曲选为例
蒙古族民歌歌词中的马意象探析
论影视剧中的唐山地方音乐元素
演唱者舞台表演与听众的互动研究
吴碧霞演唱风格的形成对高师声乐教学的启示
我国声乐教育中的母语文化回归
论赵元任先生的文化和修养对当代声乐工作者的启示
论河南豫剧唱腔在民族声乐中的运用--以《木兰从军》《没有强大的祖国哪有幸福的家》为例
数控循环结构与音乐形态的研究--以《ScentDanceⅠ》、《口弦》、《摇篮曲》为例
常德丝弦《昭君出塞》演唱研究
利川灯歌艺术特点及演唱探析
赵季平《唐诗歌曲八首》演唱研究
赵季平古诗词艺术歌曲的演唱研究--以《关雎》、《幽兰操》、《天地作合》为例
威尔第咏叹调《这美好夜晚多寂静》的演唱版本分析
莫扎特歌剧《女人心》中黛丝碧娜咏叹调的形象化处理--以咏叹调《为了忠实的梦想》为例
萨蒂早期音乐作品中的和声技法研究
贝里尼歌剧旋律特征与《清教徒》中艾尔维拉两首咏叹调的演唱研究--以《我是一个美丽的少女》和《耳边响起他的声音》为例
前苏联、东欧声乐专家在新中国成立初期的声乐教学活动研究
应尚能的歌曲创作及其声乐演唱的理论与实践研究
拉赫玛尼诺夫浪漫曲《春潮》的演唱研究
衍生·轮转·交混--西贝柳斯晚期交响作品主题与结构研究
声情并茂,入木三分--论黄华丽在歌剧《野火春风斗古城》中的“杨母”的形象塑造
花腔女高音演唱风格与技巧研究--以《复仇的痛苦》、《耳边响起他的声音》唱段为例
莫扎特音乐会咏叹调音乐与演唱研究--以三首女高音曲目为例
不一样的《月光》--德彪西与福雷艺术曲《月光》的比较
论歌剧《梦游女》的艺术特色与演唱处理--以阿米娜的咏叹调《啊，满园鲜花凋零》为例
现代阿卡贝拉在中国的音乐文化现象研究
21世纪以来中国优秀青年男高音声乐艺术研究
革命现代舞剧《白毛女》音乐配器分析
朱塞尔·威尔第歌剧《法斯塔夫》与奥拓·尼古拉歌剧《温莎的风流女人》中女性角色音乐创作之比较
福列法国艺术歌曲中诗歌内涵的音乐诠释--以《蝴蝶与花朵》、《爱之歌》和《月光》为例
上一页
[60]
[61]
[62]
[63]
[64]
下一页
