| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 现代阿卡贝拉的形式概括 | 第12-17页 |
| 第一节 现代阿卡贝拉的产生 | 第12-13页 |
| 第二节 现代阿卡贝拉的发展脉络 | 第13-16页 |
| 一、事项一：理发店四重唱“Barbershop Quartet”的兴起 | 第13-14页 |
| 二、事项二：耶鲁大学“Whiffenpoofs”的成立 | 第14页 |
| 三、事项三：“SPEBSQSA"的成立 | 第14页 |
| 四、事项四：组合夺得格林美奖 | 第14页 |
| 五、事项五：歌曲打进流行榜 | 第14页 |
| 六、事项六：录音科技发展 | 第14-15页 |
| 七、事项七：人声乐队兴起 | 第15页 |
| 八、事项八：“CASA”的成立 | 第15页 |
| 九、事项九：无伴奏合唱于世界各地生根萌芽 | 第15页 |
| 十、事项十：《The Sing-off》 | 第15-16页 |
| 第三节 现代阿卡贝拉与传统阿卡贝拉之间的区别与联系 | 第16-17页 |
| 一、逼真的象声技巧(Vocal mimicry) | 第16页 |
| 二、大量的非实义音节(Nonsensical syllable) | 第16-17页 |
| 第二章 现代阿卡贝拉的流行性研究 | 第17-25页 |
| 第一节 介绍“The House Jacks”人声乐团 | 第17-19页 |
| 一、乐团的组建 | 第17-18页 |
| 二、乐团的发展 | 第18页 |
| 三、乐团的现状 | 第18-19页 |
| 第二节 介绍“New Vorld”人声乐团 | 第19-20页 |
| 一、乐团的组建 | 第19页 |
| 二、乐团的发展 | 第19-20页 |
| 三、乐团的现状 | 第20页 |
| 第三节 分析国内外现代阿卡贝拉在中国的流行程度 | 第20-25页 |
| 一、国与国之间的交流 | 第21-23页 |
| 二、团与团之间的交流 | 第23-25页 |
| 第三章 现代阿卡贝拉的艺术特征研究 | 第25-35页 |
| 第一节 丰富的人文内涵 | 第25-28页 |
| 一、现代阿卡贝拉中的“和”理念 | 第26-27页 |
| 二、现代阿卡贝拉中的“不同”理念 | 第27-28页 |
| 第二节 鲜明的音乐特色 | 第28-31页 |
| 一、“Beat-Box”的融入 | 第28-29页 |
| 二、非实义音节的融入 | 第29-31页 |
| 第三节 灵活的舞台调度 | 第31-32页 |
| 一、指挥的转变 | 第31-32页 |
| 二、舞蹈的表现 | 第32页 |
| 三、队形的变换 | 第32页 |
| 第四节 作品的工业气息 | 第32-35页 |
| 一、商业媒体的传播 | 第33页 |
| 二、CD、MV的发行 | 第33-35页 |
| 第四章 现代阿卡贝拉的发展瓶颈与解决对策 | 第35-40页 |
| 第一节 现代阿卡贝拉的发展瓶颈 | 第35-37页 |
| 一、缺乏优秀的展示平台——雷声大,雨点小 | 第35-36页 |
| 二、缺乏优秀的原创作品——守旧多,创新少 | 第36页 |
| 三、缺乏专业的技术指导——团虽多,技术弱 | 第36-37页 |
| 第二节 现代阿卡贝拉发展瓶颈的解决对策 | 第37-40页 |
| 一、创建平台——淡化比赛,注重参与 | 第37-38页 |
| 二、鼓励原创——借鉴经典,强调出新 | 第38页 |
| 三、中西合璧——中学为体,西学为用 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-45页 |
| 在学期间的研究成果 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
