| 摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一 当代蒙古族舞蹈及其音乐的创作概述 | 第14-33页 |
| 1.1 当代蒙古族舞蹈音乐创作的背景与条件 | 第14-22页 |
| 1.1.1 舞蹈的创作活动 | 第14-20页 |
| 1.1.2 舞蹈的表演形式 | 第20-22页 |
| 1.2 当代蒙古族舞蹈音乐的题材类型 | 第22-25页 |
| 1.2.1 民族情结的颂扬 | 第22-23页 |
| 1.2.2 个人情感的抒发 | 第23-24页 |
| 1.2.3 美好生活的歌颂 | 第24-25页 |
| 1.3 当代蒙古族舞蹈音乐的传播及应用 | 第25-33页 |
| 1.3.1 演出 | 第25-26页 |
| 1.3.2 获奖 | 第26-30页 |
| 1.3.3 出版 | 第30-33页 |
| 二 当代蒙古族舞蹈音乐的创作根源 | 第33-41页 |
| 2.1 地域特色与民族风情 | 第33-38页 |
| 2.1.1 东部地区舞蹈音乐的地域特色与民族风情 | 第34-36页 |
| 2.1.2 西部地区舞蹈音乐的地域特色与民族风情 | 第36-38页 |
| 2.2 宗教信仰、习俗民风 | 第38-41页 |
| 2.2.1 宗教信仰对蒙古族舞蹈音乐的影响 | 第39页 |
| 2.2.2 习俗民风对蒙古族舞蹈音乐的影响 | 第39-41页 |
| 三 当代蒙古族舞蹈音乐的创作技法 | 第41-60页 |
| 3.1 民歌主题的运用 | 第41-46页 |
| 3.1.1 民歌主题的移植运用 | 第42-43页 |
| 3.1.2 民歌主题的改编运用 | 第43-46页 |
| 3.2 民歌元素与创作 | 第46-49页 |
| 3.2.1 民歌动机的“截取” | 第46-47页 |
| 3.2.2 民歌动机的“装饰” | 第47-48页 |
| 3.2.3 民歌动机的“变奏” | 第48-49页 |
| 3.3 主题创作及发展 | 第49-60页 |
| 3.3.1 调性的变换 | 第49-53页 |
| 3.3.2 多声的陈述 | 第53-58页 |
| 3.3.3 歌曲的改编 | 第58-60页 |
| 四 当代蒙古族舞蹈音乐的结构思维 | 第60-65页 |
| 4.1 舞蹈语言与音乐语言的配合 | 第60-62页 |
| 4.2 舞蹈结构与音乐结构的结合 | 第62-63页 |
| 4.3 舞蹈构思与音乐构思的融合 | 第63-65页 |
| 五 当代蒙古族舞蹈音乐的审美意境 | 第65-72页 |
| 5.1 音乐的舞蹈 | 第65-66页 |
| 5.2 舞蹈的音乐 | 第66页 |
| 5.3 舞蹈和舞蹈音乐的美与审美 | 第66-72页 |
| 5.3.1 动态美 | 第67-68页 |
| 5.3.2 神态美 | 第68-69页 |
| 5.3.3 意境美 | 第69-70页 |
| 5.3.4 感知美 | 第70-72页 |
| 结语 | 第72-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 附录：当代蒙古族代表性舞蹈音乐作品一览表(1947年——2012年) | 第78-82页 |
| 攻读学位期间所发表的论文及作品 | 第82-83页 |
| 致谢 | 第83页 |