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音乐技术理论与方法
歌剧咏叹调《求爱神给我安慰》的艺术特征和演唱技巧研究
罗西尼歌剧咏叹调《美丽可爱的光》艺术表现及演唱分析
莫扎特歌剧咏叹调《年轻姑娘应该懂得》的艺术特色探析
浅谈歌剧《塞维利亚理发师》中咏叹调《美妙歌声随风荡漾》
威尔第歌剧《唐·卡洛》中男中音咏叹调《我的末日即将来临》的创作特点与演唱风格
结构技术与解构记述--学位作品及其技法解析
管弦乐组曲《五妙欲》等五部（首）作品及其技法解析
从《千与千寻》音乐看日本动画音乐艺术个性
数字音乐技术在戏曲音乐中的应用--以戏曲音乐伴奏新模式为例
京剧现代戏《奇袭白虎团》音乐创作研究
京剧现代戏《沙家浜》唱腔创作研究
声腔、行当、性别—论京剧音乐的生旦分腔
Pierre Boulez作品《Anthemes》中交互式电子音乐创作技法研究
民族音乐视角下视唱练耳课程的学习与探索
浪漫曲《北方的星》的音乐特征与演唱分析
莫扎特歌剧《魔笛》中塔米诺二首咏叹调的演唱技巧研究
苏州评弹腔词关系研究--以蒋调为例
咏叹调“Stizzoso,miostizzoso”的音乐特点及演唱分析
江西原创歌剧《回家》中罗母的舞台形象塑造及主要唱段分析
论歌剧选段《一首桃花》的艺术特征与表演技巧
南音“过支联唱”与【什锦过】的舞台呈现
论各版本《葬花吟》演唱风格异同对声乐教学之启示
印青声乐作品中民族音乐艺术特色及演唱诠释
论“巴托克《乐队协奏曲》”的现代作曲手法和民族元素的融合
基于岗位能力需求的学前教育专业儿歌弹唱教学研究
高职院校流行音乐演唱教学与研究
熊纬声乐作品的艺术特征与演唱分析
从李斯特《但丁交响曲》管窥宗教思想对其音乐创作的影响
仡佬族民歌的词曲特点与演唱分析--以《打起花窗好望郎》为例
高师合唱与指挥课程与基础音乐教学的适应性研究--以南昌市四所中小学为例
多纳乌蒂声乐作品的艺术特征和演唱分析--以《优雅的肖像》、《失宠的爱人》为例
交互式电子音乐研究
《乐府传声》声腔美学思想研究
民族唱法及其教学探究
莫扎特与贝多芬钢琴奏鸣曲第一乐章和声分析比较
环县道情皮影戏板路唱腔音乐研究
叙事性民族声乐作品中戏剧元素的探析--以歌曲《斑竹泪》为例
论声乐演唱中混声比例与女高音声部演唱风格特点
抗战时期的重庆声乐艺术研究初论
论歌剧与现代评剧《江姐》的音乐风格与演唱特色--以唱段《巴山蜀水要解放》为例
通俗歌曲的表演研究
民族声乐中“戏歌融合”研究
黄自歌曲《旗正飘飘》中的中西方音乐融合
斯特拉文斯基舞剧音乐创作中传统与现代的融合
神秘的天籁—西藏声乐艺术特征
论民族唱法与美声唱法的比较研究--以吴碧霞为例
18—19世纪马丁·路德的圣咏音乐在德国音乐作品中的应用--以《上帝是我们坚固的堡垒》为例
试论“音画思维”在合唱作品处理中的情感唤醒
王祖皆、张卓娅历史神话题材声乐作品研究--兼及演唱分析
阿斯托尔·皮亚佐拉赋格中的“新探戈”风格研究
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