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音乐技术理论与方法
贺绿汀抗战时期声乐作品演绎探究
电视剧音乐的功能研究
咏叹调《让大家痛饮，让大家狂欢》的艺术特征及演唱处理
山西左权民歌《樱桃好吃树难栽》的演唱风格研究
维瓦尔第咏叹调《在暴风雨中》《贪婪的命运》中花腔演唱实践研究
基于“精神意韵”视角的《白云故乡》演唱
咏叹调《杨柳之歌》的悲剧性分析
音乐会视角中《一杯美酒》的音乐学分析
论哈恰图良《托卡塔》的复调特性及演奏风格
咏叹调《受伤的新娘》曹秀美与巴托莉演唱版本比较分析
维瓦尔第声乐作品《受伤的新娘》、《我满怀挚诚》演唱处理探究
咏叹调《你赢得了诉讼》舞台实践的研究
唐山作曲家群及其作品创作研究
王世光《长江交响曲》创作技法研究
对国内三套《乐理与视唱练耳》教材的分析研究
歌剧《唐卡洛》中埃波莉演唱版本比较研究
托斯蒂艺术歌曲《我不再爱你》的艺术风格及演唱实践研究分析
交响组曲《云南音诗》之“火把节”配器技法研究
浅析《匆匆那年》的情感处理与演唱技巧
探析托斯蒂歌曲的创作风格及演唱分析--以艺术歌曲《我愿死去》为例
舒伯特艺术歌曲“夜与梦”音乐分析和演唱把握
福建省莆田市莆仙戏的演唱方法对声乐演唱的启发
研究《小河淌水》的创作风格及演唱特点
民族声乐演唱情感美的研究--以作品《永远的花样年华》为例
Hans Zimmer（汉斯·季默）和他的配乐之《加勒比海盗》
男高音咏叹调《你是我心中的挚爱》的艺术特色与演唱分析
丁善德艺术歌曲音乐风格及演唱特点研究--以《爱人送我向日葵》为例
莫扎特音乐会咏叹调《我去向何方》的声乐演唱和研究
威尔第歌剧《假面舞会》选段“你想要知道”的音乐特点和演唱分析
莫扎特声乐套曲《你们欢呼雀跃吧》的演唱诠释
环境因素对于声乐学习的影响
音乐力度在声乐演唱中的作用--以意大利歌曲《告诉我，玛丽犹》（C.A.Bixio曲）为例分析
莫扎特歌剧《魔笛》中“夜后”咏叹调《复仇的火焰在我心中燃烧》音乐的演唱分析
声乐副教授白定蓉的演唱与教学特点分析
论莫扎特歌剧《唐·璜》中三位女性角色的音乐形象与演唱特征
莫扎特歌剧《仁慈的蒂托王》中咏叹调《啊！就在此刻》的艺术风格及其演唱实践研究
现代民族声乐作品中京剧音乐元素的运用及演唱分析--以《卜算子.咏梅》为例
意大利艺术歌曲《理想佳人》的艺术风格及演唱体会
莫扎特音乐风格及演唱特点研究--以音乐会咏叹调《伟大的灵魂，高贵的心灵》为例
简析长笛与弦乐四重奏《云南写意》的创作技法
同一个时空，不同的恰空
论歌剧《骆驼祥子》中的人物“祥子”的形象塑造与演唱
莫扎特经文歌《阿里路亚》的音乐与演唱分析
云南民族声乐多样性研究--以黄虹、杜丽华、赵履珠为例
歌剧《木兰诗篇》的音乐风格与演唱技巧--以《我的爱将与你相伴终生》为例
维瓦尔第歌剧选段《受伤的新娘》的演唱分析
论电视剧《红楼梦》歌曲《葬花吟》的创作与演唱
论民族声乐作品《贵妃醉酒》的演唱特点
再论歌唱呼吸功能的分析研究
《木兰从军》中豫剧元素的演唱分析
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