抗战时期的重庆声乐艺术研究初论
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-8页 |
| 2 背景概述 | 第8-16页 |
| 2.1 社会背景 | 第8-10页 |
| 2.1.1 政治、文化、艺术多元格局 | 第8-9页 |
| 2.1.2 屹立在日机轰炸中的英雄城市 | 第9-10页 |
| 2.2 音乐背景 | 第10-16页 |
| 2.2.1 声乐组织 | 第10-11页 |
| 2.2.2 演出活动 | 第11-14页 |
| 2.2.3 音乐刊物 | 第14页 |
| 2.2.4 声乐教育 | 第14-16页 |
| 3 抗战时期重庆声乐艺术的主要表现形式 | 第16-29页 |
| 3.1 歌曲 | 第16-22页 |
| 3.1.1 抗战时期在重庆的音乐家 | 第17-20页 |
| 3.1.2 抗战时期歌曲的类型及特点 | 第20-22页 |
| 3.1.3 抗战时期歌曲的主题意蕴 | 第22页 |
| 3.2 歌剧 | 第22-25页 |
| 3.2.1 代表作品《秋子》 | 第23-24页 |
| 3.2.2 《秋子》给中国歌剧发展的启示 | 第24-25页 |
| 3.3 戏曲说唱 | 第25-29页 |
| 3.3.1 戏曲 | 第26-27页 |
| 3.3.2 说唱 | 第27-29页 |
| 4 抗战时期重庆声乐艺术的传播与流行 | 第29-34页 |
| 4.1 传播方式及特点 | 第29-33页 |
| 4.1.1 群众歌咏会、独唱音乐会等现场演出 | 第29-33页 |
| 4.1.3 音乐工作者教授 | 第33页 |
| 4.2 抗战时期重庆声乐艺术流行的原因 | 第33-34页 |
| 5 抗战时期重庆声乐艺术的时代意义 | 第34-37页 |
| 5.1 推动抗战胜利 | 第34-35页 |
| 5.1.1 控诉暴行宣传抗战 | 第34页 |
| 5.1.2 动员群众支援抗战 | 第34-35页 |
| 5.2 促进抗战音乐发展 | 第35-37页 |
| 6 结语 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 附录 | 第40页 |
| 作者在攻读硕士学位期间主要成果 | 第40页 |
