熊纬声乐作品的艺术特征与演唱分析
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-10页 |
| 1.1 选题缘由和意义 | 第7-8页 |
| 1.2 研究现状和创新 | 第8页 |
| 1.2.1 国内外论著研究 | 第8页 |
| 1.2.2 本文的创新之处 | 第8页 |
| 1.3 本文的研究方法 | 第8-10页 |
| 2 熊纬简介及其创作成果 | 第10-13页 |
| 2.1 熊纬简介 | 第10-11页 |
| 2.2 熊纬音乐创作成果 | 第11-13页 |
| 3 熊纬声乐作品的艺术特征 | 第13-28页 |
| 3.1 熊纬声乐作品的体裁 | 第13-17页 |
| 3.1.1 声乐单曲 | 第13-14页 |
| 3.1.2 声乐套曲 | 第14-15页 |
| 3.1.3 歌剧、音乐剧 | 第15-16页 |
| 3.1.4 多重唱、合唱 | 第16-17页 |
| 3.2 熊纬声乐作品的主要风格 | 第17-19页 |
| 3.2.1 民族风格 | 第17-18页 |
| 3.2.2 通俗风格 | 第18页 |
| 3.2.3 戏歌风格 | 第18-19页 |
| 3.3 熊纬声乐作品的曲式特点 | 第19-22页 |
| 3.3.1 单二部曲式 | 第19-21页 |
| 3.3.2 单三部曲式 | 第21-22页 |
| 3.4 熊纬声乐作品的创作特点 | 第22-28页 |
| 3.4.1 巧妙运用民间音乐元素 | 第22-25页 |
| 3.4.1.1 恰当运用江西经典民歌 | 第22-23页 |
| 3.4.1.2 巧妙运用江西传统红色音乐 | 第23-24页 |
| 3.4.1.3 灵活运用江西传统戏曲声腔艺术音乐 | 第24-25页 |
| 3.4.2 其他音乐创作特点 | 第25-28页 |
| 4 熊纬声乐作品的演唱品析 | 第28-40页 |
| 4.1《万山红遍》 | 第28-32页 |
| 4.1.1《万山红遍》作品分析 | 第28-30页 |
| 4.1.2《万山红遍》演唱分析 | 第30-32页 |
| 4.1.3《万山红遍》情感把握 | 第32页 |
| 4.2《庐山恋》 | 第32-36页 |
| 4.2.1《庐山恋》作品分析 | 第32-34页 |
| 4.2.2《庐山恋》演唱分析 | 第34-35页 |
| 4.2.3《庐山恋》情感把握 | 第35-36页 |
| 4.3《青花》 | 第36-40页 |
| 4.3.1《青花》作品分析 | 第36-37页 |
| 4.3.2《青花》演唱分析 | 第37-38页 |
| 4.3.3《青花》情感把握 | 第38-40页 |
| 5 熊纬的艺术成就 | 第40-46页 |
| 5.1 熊纬音乐创作取得丰硕成果的因素 | 第40-42页 |
| 5.1.1 社会氛围与家庭环境的影响 | 第40页 |
| 5.1.2 受到系统规范的专业教育 | 第40-41页 |
| 5.1.3 了解人民群众的真正需求 | 第41页 |
| 5.1.4 个人的喜爱与追求 | 第41-42页 |
| 5.2 熊纬音乐艺术创作的主要贡献 | 第42-44页 |
| 5.2.1 立足红土地，讴歌家乡美 | 第42页 |
| 5.2.2 为时代唱赞歌 | 第42页 |
| 5.2.3 创作领域宽泛且产量高 | 第42-43页 |
| 5.2.4 很好地展现江西本土的音乐风情 | 第43页 |
| 5.2.5 引领音乐创作的新时尚 | 第43-44页 |
| 5.3 熊纬音乐作品的社会价值 | 第44-46页 |
| 5.3.1 推广江西音乐 | 第44页 |
| 5.3.2 推动中国民族声乐发展 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 附录 | 第48-51页 |
| 1.《万山红遍》谱例 | 第48-49页 |
| 2.《庐山恋》谱例 | 第49-50页 |
| 3.《青花》谱例 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第52页 |
