| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 一、选题的理论和实际意义 | 第11-12页 |
| 二、学界文献综述 | 第12-14页 |
| （一）境外研究状况 | 第12页 |
| （二）国内研究状况 | 第12-14页 |
| 三、研究内容 | 第14-15页 |
| 四、研究方法 | 第15页 |
| 五、创新之处 | 第15-17页 |
| 第一章 本课题研究的相关背景 | 第17-19页 |
| 一、林黛玉葬花的心态与情感 | 第17页 |
| 二、王立平海选歌唱演员的动机 | 第17-19页 |
| 第二章 从气息、发声与共鸣探析三位歌唱家演绎的《葬花吟》 | 第19-26页 |
| 一、民族与美声唱法在气息、发声与共鸣方面的异同 | 第19-23页 |
| 二、三位歌唱家在气息、发声与共鸣等方面的差异 | 第23-26页 |
| （一）陈力 | 第24页 |
| （二）郑绪岚 | 第24页 |
| （三）吴碧霞 | 第24-25页 |
| （四）小结 | 第25-26页 |
| 第三章 从咬字吐字方面探析三位歌唱家演绎的《葬花吟》 | 第26-35页 |
| 一、汉语演唱的“咬字”和“吐字” | 第26-27页 |
| 二、三位歌唱家在咬字吐字等方面的差异 | 第27-35页 |
| （一）陈力的演唱处理 | 第27-30页 |
| （二）郑绪岚的演唱处理 | 第30-31页 |
| （三）吴碧霞的演唱处理 | 第31-32页 |
| （四）小结 | 第32-35页 |
| 第四章 从情感表现探析三位歌唱家演绎的《葬花吟》 | 第35-41页 |
| 一、“尔今死去侬收葬”唱段分析 | 第35-37页 |
| （一）陈力的演唱处理 | 第35-36页 |
| （二）郑绪岚的演唱处理 | 第36-37页 |
| （三）吴碧霞的演唱处理 | 第37页 |
| 二、“天尽头，何处有香丘”唱段分析 | 第37-41页 |
| （一）陈力的演唱处理 | 第37-38页 |
| （二）郑绪岚的演唱处理 | 第38页 |
| （三）吴碧霞的演唱处理 | 第38-39页 |
| （四）小结 | 第39-41页 |
| 第五章 《葬花吟》不同演绎风格对于声乐演唱和教学的启示 | 第41-46页 |
| 一、对声乐演唱的启示 | 第41-42页 |
| 二、对声乐教学的启示 | 第42-46页 |
| （一）因材施教，发扬学生的演唱个性 | 第42-43页 |
| （二）学院派声乐教学拓展方向在于发展歌唱的情感表达技巧 | 第43-44页 |
| （三）戏曲行腔、润腔手法对于高校声乐教学的价值 | 第44-46页 |
| 结论 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
