| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| 2 声乐艺术概述 | 第15-19页 |
| 2.1 声乐艺术的起源 | 第15-16页 |
| 2.2 古代声乐艺术的审美 | 第16-17页 |
| 2.3 现代声乐艺术及审美 | 第17-19页 |
| 3 声部的划分及其特点 | 第19-26页 |
| 3.1 声部的基本划分 | 第19-26页 |
| 3.1.1 男高音（Tenor） | 第19-21页 |
| 3.1.2 男中音（Britona） | 第21-22页 |
| 3.1.3 女高音 | 第22-24页 |
| 3.1.4 女中音 | 第24-26页 |
| 4 女高音声部鉴定的新探索 | 第26-32页 |
| 4.1 传统女高音声部鉴定方法 | 第26-29页 |
| 4.1.1 医学鉴定 | 第26-27页 |
| 4.1.2 音域的判断 | 第27-28页 |
| 4.1.3 换声点的位置 | 第28页 |
| 4.1.4 音质的特色 | 第28-29页 |
| 4.2 女高音声部鉴定的新探索 | 第29-32页 |
| 4.2.1 脱离生理条件的声部分类 | 第29-30页 |
| 4.2.2 通过调节混声比例突破声部的局限性 | 第30-32页 |
| 5 女高音声部的演唱特点及审美特征 | 第32-38页 |
| 5.1 女高音的演唱特点及混声比例的作用 | 第32页 |
| 5.2 女高音混声的使用及头声与胸声的搭配平衡 | 第32-34页 |
| 5.3 女高音声部的审美特征 | 第34-36页 |
| 5.4 女高音声部发展趋势 | 第36-38页 |
| 6 混声比例在女高音演唱中的实际运用 | 第38-50页 |
| 6.1 通过分析经典作品威尔第歌剧《茶花女》中女高音唱段 | 第38-43页 |
| 6.1.1 《他也许是我渴望见到的人》 | 第39-40页 |
| 6.1.2 第二幕 | 第40-41页 |
| 6.1.3 《永别了，过去的美梦》 | 第41-43页 |
| 6.2 通过分析著名歌唱家玛利亚·卡拉斯的演唱 | 第43-47页 |
| 6.2.1 《亲切的名字》选自威尔第的歌剧《弄臣》 | 第44-45页 |
| 6.2.2 《美狄亚》和《诺尔玛》 | 第45-46页 |
| 6.2.3 《卡门》中卡门的咏叹调 | 第46-47页 |
| 6.3 通过分析当代著名歌唱家塞西莉亚·芭托丽的演唱 | 第47-50页 |
| 6.3.1 巴洛克时期 | 第48页 |
| 6.3.2 古典时期 | 第48-49页 |
| 6.3.3 浪漫派时期 | 第49-50页 |
| 7 总结 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52页 |
