| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第1章 “戏歌融合”的艺术源起 | 第12-15页 |
| 1.1 “戏歌融合”艺术的诞生 | 第12-13页 |
| 1.2 改革开放后“戏歌融合”艺术的新变 | 第13-15页 |
| 第2章 “戏歌融合”艺术流派及作品解读 | 第15-27页 |
| 2.1 调高、调式与旋律 | 第15-19页 |
| 2.2 板式变化 | 第19-23页 |
| 2.3 演唱技巧 | 第23-25页 |
| 2.4 情感表达 | 第25-27页 |
| 第3章 传统戏曲理论对“戏歌融合”的指导作用 | 第27-30页 |
| 3.1 戏曲艺术的审美取向 | 第27-28页 |
| 3.2 “戏歌融合”对戏曲艺术审美取向的体现 | 第28-30页 |
| 第4章 关于“戏歌融合”形式的艺术思考 | 第30-33页 |
| 4.1 “戏歌融合”对民族声乐发展的意义 | 第30-31页 |
| 4.2 “戏歌融合”与戏曲艺术的辩证关系 | 第31-32页 |
| 4.3 对“戏歌”流行化的艺术思考 | 第32-33页 |
| 结语 | 第33-35页 |
| 参考文献 | 第35-38页 |
| 致谢 | 第38页 |