《乐府传声》声腔美学思想研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-16页 |
| 一、课题来源、选题依据和研究背景 | 第7-8页 |
| 二、课题研究的目的及理论意义或实际应用价值 | 第8-9页 |
| 三、《乐府传声》研究现状 | 第9-16页 |
| 第一章 徐大椿及其《乐府传声》 | 第16-24页 |
| 第一节 徐大椿其人其事 | 第16-19页 |
| 第二节《乐府传声》 | 第19-24页 |
| 第二章 声腔的形成 | 第24-40页 |
| 第一节 声腔形成的生理基础 | 第24-27页 |
| 一、对歌唱器官的认识 | 第24-25页 |
| 二、口法与“四呼”、“五音” | 第25-26页 |
| 三、喉的稳定与变化 | 第26-27页 |
| 第二节 声腔形成的语言基础 | 第27-31页 |
| 一、北字 | 第28-29页 |
| 二、声调 | 第29-30页 |
| 三、韵尾 | 第30-31页 |
| 第三节 乐曲对声腔的选择 | 第31-35页 |
| 一、宫调与声腔 | 第32页 |
| 二、曲情与声腔 | 第32-33页 |
| 三、风格与声腔 | 第33页 |
| 四、音高与声腔 | 第33-34页 |
| 五、字句与声腔 | 第34-35页 |
| 第四节 口法与声腔的形成 | 第35-40页 |
| 一、法 | 第35-36页 |
| 二、《乐府传声》论“以形定声” | 第36-37页 |
| 三、“以形定声”的口法 | 第37-40页 |
| 第三章 声腔的形态 | 第40-59页 |
| 第一节 声象 | 第40-44页 |
| 一、论象 | 第40-41页 |
| 二、艺术之象 | 第41-42页 |
| 三、《乐府传声》论声腔之象 | 第42-44页 |
| 第二节 断腔 | 第44-49页 |
| 一、“断腔”是北曲的典型声腔 | 第44-45页 |
| 二、北曲概论 | 第45-47页 |
| 三、断腔技法 | 第47-49页 |
| 第三节 尖细腔 | 第49-53页 |
| 一、字形与声腔 | 第50-51页 |
| 二、声带与声腔 | 第51-52页 |
| 三、尖细与高音 | 第52-53页 |
| 第四节 鼻韵腔 | 第53-59页 |
| 一、中西唱论都反对的带有鼻音的声腔 | 第53-55页 |
| 二、《乐府传声》论鼻韵腔 | 第55-56页 |
| 三、“清而不噍，放而不滥”的鼻韵腔 | 第56-59页 |
| 第四章 声腔的表演 | 第59-75页 |
| 第一节“天人合一”的声腔之道 | 第59-62页 |
| 一、“天人合一”哲学 | 第59页 |
| 二、关联性思维与音乐 | 第59-61页 |
| 三、天地规律是声腔之道 | 第61-62页 |
| 第二节 生命精神是表演之源 | 第62-66页 |
| 一、歌唱者的“投情” | 第63-64页 |
| 二、声腔是情感精神的外现 | 第64-65页 |
| 三、气是情感精神的生命 | 第65-66页 |
| 第三节 腔品是表演之本 | 第66-70页 |
| 一、论品 | 第67页 |
| 二、《乐府传声》论腔品 | 第67-69页 |
| 三、影响腔品的因素 | 第69-70页 |
| 第四节 意象 | 第70-75页 |
| 一、论意象 | 第70-71页 |
| 二、传统戏曲中的意象营构 | 第71-72页 |
| 三、声腔的意象营构 | 第72-75页 |
| 第五章 声腔的美感 | 第75-94页 |
| 第一节 美感 | 第75-79页 |
| 一、美感 | 第75页 |
| 二、声腔美感 | 第75-77页 |
| 三、气是声腔美感的基础 | 第77-79页 |
| 第二节 张力的美感 | 第79-83页 |
| 一、论轻重声腔对比的美感 | 第80-81页 |
| 二、论徐疾腔带来的美感 | 第81-83页 |
| 第三节 雅净的美感 | 第83-88页 |
| 一、清腔音色 | 第83页 |
| 二、论“清” | 第83-84页 |
| 三、论音乐中的清腔 | 第84-85页 |
| 四、《乐府传声》论清腔 | 第85-87页 |
| 五、清腔的形成 | 第87-88页 |
| 第四节 适情的美感 | 第88-94页 |
| 一、以情驭声 | 第88-90页 |
| 二、适情 | 第90-92页 |
| 三、合度 | 第92-94页 |
| 结语 | 第94-96页 |
| 致谢 | 第96-97页 |
| 参考文献 | 第97-100页 |
