从李斯特《但丁交响曲》管窥宗教思想对其音乐创作的影响
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-13页 |
| 一、国内外研究现状分析 | 第7-11页 |
| （一）国内研究现状 | 第7-9页 |
| （二）国外研究现状 | 第9-11页 |
| 二、选题的研究意义 | 第11-12页 |
| （一）科学意义 | 第11页 |
| （二）实践意义 | 第11-12页 |
| 三、研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 李斯特的宗教思想 | 第13-19页 |
| 一、个人成长经历 | 第13-15页 |
| （一）家庭因素 | 第13-14页 |
| （二）爱情因素 | 第14-15页 |
| 二、外界因素的影响 | 第15-17页 |
| （一）重要人物因素 | 第15-17页 |
| （二）社会活动因素 | 第17页 |
| 三、李斯特的宗教思想内涵 | 第17-19页 |
| 第二章 《但丁交响曲》的创作特征 | 第19-45页 |
| 一、曲式结构 | 第19-22页 |
| （一）第一乐章 | 第19-21页 |
| （二）第二乐章 | 第21-22页 |
| 二、调式调性 | 第22-25页 |
| （一）大小调式的交替 | 第22-23页 |
| （二）近关系调的运用 | 第23页 |
| （三）远关系调的运用 | 第23-25页 |
| 三、主题旋律 | 第25-36页 |
| （一）构成旋律的主要音程 | 第25-30页 |
| （二）音列式旋律 | 第30-33页 |
| （三）主要节奏型 | 第33-36页 |
| 四、和声手法 | 第36-38页 |
| （一）导VII和弦的运用 | 第36页 |
| （二）正和弦的运用 | 第36页 |
| （三）简洁的织体构成 | 第36-38页 |
| 五、配器手法 | 第38-45页 |
| （一）“地狱”“炼狱”的音色化 | 第38-40页 |
| （二）声部间复调性织体的层次关系 | 第40-41页 |
| （三）弦乐组的音型化 | 第41-42页 |
| （四）个别乐器的特殊效果 | 第42-45页 |
| 第三章 宗教思想对其音乐创作的影响 | 第45-53页 |
| 一、题材选择方面 | 第45-46页 |
| 二、人物刻画方面 | 第46-50页 |
| （一）对魔鬼的刻画 | 第46-47页 |
| （二）对人的刻画 | 第47-49页 |
| （三）对上帝的刻画 | 第49-50页 |
| 三、表现技法方面 | 第50-53页 |
| （一）宗教与民族结合的调性 | 第50-51页 |
| （二）教堂与世俗结合的配器 | 第51页 |
| （三）文学与音乐结合的结构 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 附录一 | 第57-60页 |
| 附录二 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第63页 |
