交互式电子音乐研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第13-19页 |
| 第一节 研究的目的 | 第13-15页 |
| 一、历史沿革亟待理论梳理 | 第13-14页 |
| 二、作品亟须分类及规律总结 | 第14页 |
| 三、审美特征亟待研究归纳 | 第14-15页 |
| 第二节 研究范围的界定 | 第15页 |
| 第三节 国内外相关研究的现状 | 第15-18页 |
| 一、交互艺术理论研究 | 第16页 |
| 二、电子音乐理论研究 | 第16页 |
| 三、电子音乐创作技法研究 | 第16-17页 |
| 四、交互式电子音乐研究 | 第17页 |
| 五、电子音乐审美研究 | 第17-18页 |
| 第四节 课题的创新点 | 第18-19页 |
| 一、电子音乐交互思维的溯源 | 第18页 |
| 二、交互式电子音乐的分类 | 第18页 |
| 三、电子音乐交互机制的解析 | 第18-19页 |
| 第一章 交互式电子音乐源起与发展 | 第19-37页 |
| 第一节 何为交互式电子音乐 | 第19-26页 |
| 一、“交互”的概念界定 | 第19-22页 |
| 二、“电子音乐”的概念界定 | 第22-24页 |
| 三、交互式电子音乐 | 第24-26页 |
| 第二节 电子音乐交互思维的溯源及演化 | 第26-37页 |
| 一、时代变革背景下的音乐嬗变 | 第27-28页 |
| 二、电子音乐交互观念的出现 | 第28-31页 |
| 三、电子音乐交互技术的发展 | 第31-37页 |
| 第二章 交互式电子音乐的分类及创作特征 | 第37-56页 |
| 第一节 预置结构型 | 第38-43页 |
| 一、类型特点 | 第38页 |
| 二、创作特征 | 第38-39页 |
| 三、作品实例 | 第39-43页 |
| 第二节 预置＋实时结构型 | 第43-49页 |
| 一、类型特点 | 第43页 |
| 二、创作特征 | 第43-45页 |
| 三、作品实例 | 第45-49页 |
| 第三节 实时结构型 | 第49-56页 |
| 一、类型特点 | 第50页 |
| 二、创作特征 | 第50-51页 |
| 三、作品实例 | 第51-56页 |
| 第三章 交互式电子音乐的构成解析 | 第56-64页 |
| 第一节 构成要素的全面的数字化 | 第56-57页 |
| 第二节 交互过程的解析 | 第57-58页 |
| 第三节 交互平台 | 第58-64页 |
| 一、Max\MSP\Jitter | 第58-60页 |
| 二、Kyma | 第60-64页 |
| 第四章 实时表演数据化的构成解析 | 第64-82页 |
| 第一节 真实乐器 | 第64-70页 |
| 一、作为音源 | 第65-69页 |
| 二、作为控制信息 | 第69页 |
| 三、配合传感器侦测 | 第69-70页 |
| 第二节 虚拟乐器 | 第70-82页 |
| 一、接触式虚拟乐器 | 第71-77页 |
| 二、非接触式虚拟乐器 | 第77-82页 |
| 第五章 数据接收与分析的构成解析 | 第82-92页 |
| 第一节 连接方式 | 第82-84页 |
| 一、通用串行总线 | 第82页 |
| 二、蓝牙 | 第82-83页 |
| 三、无线局域网 | 第83-84页 |
| 第二节 数据形式 | 第84-92页 |
| 一、MIDI | 第84-85页 |
| 二、OSC | 第85-86页 |
| 三、音频数据流 | 第86-90页 |
| 四、视频数据流 | 第90-92页 |
| 第六章 数据处理的构成解析 | 第92-101页 |
| 第一节 筛选与分配 | 第92-96页 |
| 一、数据筛选 | 第92-93页 |
| 二、路径分配 | 第93-96页 |
| 第二节 数据运算 | 第96-99页 |
| 一、单个数据转化 | 第96页 |
| 二、值域转化 | 第96-97页 |
| 三、数据运算的目的 | 第97-99页 |
| 第三节 数据处理的实质 | 第99-101页 |
| 第七章 内容输出的构成解析 | 第101-117页 |
| 第一节 视听媒体生成 | 第101-112页 |
| 一、听觉媒体 | 第101-109页 |
| 二、视觉媒体 | 第109-112页 |
| 第二节 声音扩散设计 | 第112-117页 |
| 一、扩散方式 | 第112-115页 |
| 二、声音空间造型语汇 | 第115-117页 |
| 第八章 交互式电子音乐的审美特征 | 第117-127页 |
| 第一节 声音之美 | 第117-121页 |
| 一. 材料观念的转变 | 第118页 |
| 二. 结构观念的演进 | 第118-119页 |
| 三. 语义性的强化 | 第119-121页 |
| 第二节 多媒融合之美 | 第121-124页 |
| 一. 媒体关系复杂化 | 第121-122页 |
| 二. 形态结构可控化 | 第122-123页 |
| 三. 表现力层次多维化 | 第123-124页 |
| 四. 体裁样式多元化 | 第124页 |
| 第三节 数理逻辑之美 | 第124-127页 |
| 一. 音乐思维数理化 | 第125页 |
| 二. 数理手段艺术化 | 第125-127页 |
| 结语 | 第127-128页 |
| 参考文献 | 第128-134页 |
| 一. 中文文献 | 第128-130页 |
| 二. 外文文献 | 第130-132页 |
| 三. 网络资源引用 | 第132-134页 |
| 致谢 | 第134-135页 |
