| 中文摘要 | 第2-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 中文文摘 | 第6-14页 |
| 绪论 | 第14-44页 |
| 一、选题的缘起与意义 | 第14-19页 |
| 二、文献综述 | 第19-31页 |
| 三、本选题的研究方法 | 第31-32页 |
| 四、本选题的创新点 | 第32-33页 |
| 五、释义与界定 | 第33-44页 |
| 第一章 美的生发:《大地之歌》意象书写的学理定位 | 第44-68页 |
| 第一节 原始意象情结的积淀 | 第44-49页 |
| 一、马勒原始意象情结的历史与时代基础 | 第46页 |
| 二、马勒原始意象情结的音乐基础 | 第46-47页 |
| 三、马勒原始意象情结的个性化塑造 | 第47-49页 |
| 第二节 中国风新意象的刺激 | 第49-61页 |
| 一、意象在诗歌-音乐文本中的八重转换 | 第51-54页 |
| 二、与“中国”直接对话的马勒 | 第54-56页 |
| 三、诗乐的无痕黏合:七联“乐”的构建 | 第56-59页 |
| 四、马勒对中国风新意象的东方主义包装 | 第59-61页 |
| 第三节 音乐意象美的生成:马勒的艺术化新构建 | 第61-66页 |
| 一、捕捉音乐作品中的“意象美” | 第62-63页 |
| 二、以中西意象的历史性嬗变为基础 | 第63-64页 |
| 三、《大地之歌》的四种意象美范畴 | 第64-66页 |
| 小结 | 第66-68页 |
| 第二章 酒歌意象美:反讽元素的悲凉深邃化 | 第68-107页 |
| 第一节 失意的宣泄:空中楼阁式音响纪念碑 | 第68-86页 |
| 一、中国风酒、诗人、歌、琴新意象知音关系的延续 | 第69-70页 |
| 二、马勒的提坦式酒神情结及其纪念碑音响 | 第70-73页 |
| 三、以声乐-管弦二元模式重建“知音关系” | 第73-75页 |
| 四、对巨型音响的三层消解:三次抒情核心的毁灭性力量 | 第75-86页 |
| 第二节 无拘束的荒诞:酒-梦意象群所开启的潜意识世界 | 第86-105页 |
| 一、梦境前奏:“神经烁烁”( nervous splendour)的张力-矛盾特质 | 第87-94页 |
| 二、“人生如梦”中批判、顿悟和沉溺的延续 | 第94-96页 |
| 三、“梦中梦”的套叠式构造:隔绝苦难 | 第96-100页 |
| 四、痛苦体验的骤然降临:7次梦中觉醒姿态 | 第100-105页 |
| 小结 | 第105-107页 |
| 第三章 青春意象美:一切皆是虚妄 | 第107-149页 |
| 第一节 鲜活生命力中的伤感内蕴:迭相变奏的瓷亭碎片 | 第108-136页 |
| 一、包容万象的瓷亭实质:完美精致的微型中国“殖民展馆” | 第110-115页 |
| 二、以玉笛色泽作萦绕的音响素描 | 第115-117页 |
| 三、周期、规整与对称性:德奥来源的拱形意象 | 第117-122页 |
| 四、“以水为镜”的智性趣味思维幻象 | 第122-131页 |
| 五、纳入青春-夕阳意象链条的金谷-兰亭遗风 | 第131-136页 |
| 第二节 在盘桓中决裂:爱与美的夭折与凝固 | 第136-147页 |
| 一、“断肠”意象及其嬗变 | 第136-137页 |
| 二、“捞月”、“捉星”的两重虚妄与主体的夭逝 | 第137-139页 |
| 三、隐含决裂的仙境情感缭绕:3个“断肠”意象 | 第139-147页 |
| 小结 | 第147-149页 |
| 第四章 自然意象美:田园的庇护所 | 第149-187页 |
| 第一节 对人类的引导作用:动物“智者”的原始声音意象力 | 第149-167页 |
| 一、猿猴呼啸:回荡、刺穿与摧毁 | 第150-159页 |
| 二、鸟之花腔:唤醒与催眠 | 第159-163页 |
| 三、马驹嘶鸣:超越 | 第163-165页 |
| 四、动物声音意象的内在结构关联 | 第165-167页 |
| 第二节 循环-交混中的汇集:与生命进程同构的昼夜-四季渗透 | 第167-185页 |
| 一、中国风的昼夜-四季新意象 | 第167-168页 |
| 二、马勒对昼夜-四季意象的重组 | 第168-172页 |
| 三、循环-交混中的爆发:深沉、破碎的田园色彩音图 | 第172-180页 |
| 四、循环-交混中的簇拥点:夜意象与春天意象 | 第180-185页 |
| 小结 | 第185-187页 |
| 第五章 “永恒的女性”意象美:生死回环中的层次化蜕变 | 第187-274页 |
| 第一节 我心凝结:“寒秋孤影”中的禁锢与涌动 | 第187-202页 |
| 一、于囚困中发声:从“贫妇”到灵魂自由的“中国人” | 第188-192页 |
| 二、“霜冻”音响结构:封闭的空间和凝滞的时间 | 第192-195页 |
| 三、禁锢凝结中的微型动力因素 | 第195-200页 |
| 四、绝望和疲惫的延续:涌动、冲破及泯灭 | 第200-201页 |
| 五、终极目标的缺位:不可摧毁的困境 | 第201-202页 |
| 第二节 采莲美人意象中绚灿、受阻的欲望内核 | 第202-211页 |
| 一、“维也纳最美的女孩” | 第202-203页 |
| 二、采莲“仙女”新意象及其嬗变 | 第203-205页 |
| 三、“光鲜明艳”的音响结构 | 第205-207页 |
| 四、目标的多重遮蔽:无法逾越的时空间距 | 第207-210页 |
| 五、在悲恸中战栗:主体欲望的徒劳传递 | 第210-211页 |
| 第三节 转折点:永恒女性之于绝境人类的救赎 | 第211-233页 |
| 一、情感绝境与音乐结构上濒临崩溃的时刻 | 第213-215页 |
| 二、末乐章结构转向的深层原因 | 第215-223页 |
| 三、悼念、包容与祈祷仪式:构造母性安全之所 | 第223-233页 |
| 第四节 飘零的阶梯:无限更新的连接型结构 | 第233-250页 |
| 一、“天梯”意象的形成根源 | 第233-238页 |
| 二、前奏、间奏以及宣叙调中阶梯的多样化 | 第238-239页 |
| 三、乡愁-离别的恐慌:迷漾中展开的永恒割裂 | 第239-247页 |
| 四、临近尾声时阶梯新秩序的引入 | 第247-250页 |
| 第五节 静态中心内的化解方式:欣喜感的闪现和蔓延 | 第250-272页 |
| 一、波浪壮阔和静谧至福相交融的传统 | 第250-252页 |
| 二、大地精神:五个静默悠远片刻向永恒中心的汇聚 | 第252-257页 |
| 三、完满的实现:自觉渴求的升腾性与巨大吸力的共在 | 第257-258页 |
| 四、包裹散漫晶莹颗粒的超长静态延续 | 第258-272页 |
| 小结 | 第272-274页 |
| 结论 | 第274-286页 |
| 一、特殊历史时期西人“中国理念”在音乐中的结构 | 第274-275页 |
| 二、意象元理论在《大地之歌》个案研究中的进一步完善 | 第275-281页 |
| 三、对《大地之歌》中“自我”的“他者诠释”之争的评价 | 第281-286页 |
| 参考文献 | 第286-298页 |
| 附录一 阶梯音列直观示意图 | 第298-308页 |
| 附录二 垂柳模式与钢琴版手稿图 | 第308-312页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务和主要成果 | 第312-314页 |
| 致谢 | 第314-316页 |
| 个人简历 | 第316-320页 |
