古雷斯基《为一首波尔卡而作的小安魂曲》作曲技法研究
| 论文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、选题缘由与意义 | 第8页 |
| 二、国内外研究现状 | 第8-9页 |
| 三、研究方法与研究思路 | 第9-10页 |
| 第一章 古雷斯基创作生平及作品的概述 | 第10-16页 |
| 第一节 古雷斯基的生平 | 第10-11页 |
| 第二节 作品概述 | 第11-12页 |
| 一、创作背景 | 第11-12页 |
| 二、作品简介 | 第12页 |
| 第三节 古雷斯基的创作思想 | 第12-16页 |
| 一、古雷斯基创作观的形成 | 第12-13页 |
| 二、悲苦与欢乐交织色彩 | 第13-16页 |
| 第二章 简约风格探析 | 第16-20页 |
| 第一节 简约主义的概述 | 第16-17页 |
| 第二节 简约主义与简约风格的区别 | 第17-18页 |
| 第三节 作品的“综合性”简约风格 | 第18-20页 |
| 第三章 作品结构分析 | 第20-28页 |
| 第一节 作品的曲式结构 | 第20-24页 |
| 第二节 结构特点总结 | 第24-28页 |
| 第四章 作品的材料组织 | 第28-50页 |
| 第一节 旋律中独特的民族素材 | 第28-31页 |
| 第二节 立体的音高材料 | 第31-33页 |
| 一、三度立体的旋律 | 第31-32页 |
| 二、四度立体的旋律 | 第32-33页 |
| 三、五度立体的旋律 | 第33页 |
| 第三节 声部之间的节奏形态 | 第33-38页 |
| 一、波尔卡的节奏特征 | 第34页 |
| 二、齐奏式与固定旋律 | 第34-36页 |
| 三、对位式 | 第36-38页 |
| 四、补充式 | 第38页 |
| 第四节 重复性的发展手法 | 第38-44页 |
| 一、乐节的重复 | 第39页 |
| 二、乐句的重复 | 第39-42页 |
| 三、乐段的重复 | 第42-44页 |
| 第五节 音高结构 | 第44-50页 |
| 一、集合材料 | 第44-45页 |
| 二、和弦结构 | 第45-46页 |
| 三、和声进行 | 第46-50页 |
| 第五章 配器技法分析 | 第50-62页 |
| 第一节 编制及特点 | 第50-52页 |
| 第二节 配器手法 | 第52-62页 |
| 一、音色对比 | 第52-54页 |
| 二、混合音色的运用 | 第54-56页 |
| 三、色彩性乐器的使用 | 第56-59页 |
| 四、乐队的全奏 | 第59-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66-68页 |
| 附录 | 第68-71页 |
