| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 1. 选题缘由 | 第10-11页 |
| 2. 研究现状 | 第11-13页 |
| 3. 研究意义 | 第13-14页 |
| 第一章 “和实生物”：琵琶乐曲移植现象概况 | 第14-26页 |
| 第一节 “移植”相关概念解读 | 第14-18页 |
| 1. 音乐领域的“移植” | 第14-17页 |
| 2. 移植乐曲在琵琶艺术中的地位 | 第17-18页 |
| 第二节 琵琶乐曲移植现象的历史分期及特征 | 第18-21页 |
| 1. 探索期(20世纪50年代末——70年代末) | 第18-20页 |
| 2. 发展繁荣期(20世纪70年代末——至今) | 第20-21页 |
| 第三节 琵琶乐曲移植现象之缘由 | 第21-26页 |
| 1. “新潮”意识的觉醒 | 第21-22页 |
| 2. 琵琶乐曲发展的需要 | 第22页 |
| 3. 提高琵琶表现力的需要 | 第22-23页 |
| 4. 听众审美需求的多样化 | 第23-26页 |
| 第二章 “以他平他”：琵琶乐曲移植方法 | 第26-44页 |
| 第一节 音乐音响基本组织形式的移植改编 | 第26-33页 |
| 1. “调”及音域的合理调整 | 第26-32页 |
| 2. 重现西洋乐的节奏节拍 | 第32-33页 |
| 第二节 借鉴西洋乐器形成适于琵琶的新技法 | 第33-40页 |
| 1. 左手演奏技法分析 | 第33-38页 |
| 2. 右手演奏技法分析 | 第38-40页 |
| 第三节 模拟特殊音色 | 第40-44页 |
| 1. 模拟非洲鼓 | 第41页 |
| 2. 模拟俄罗斯三角琴 | 第41-42页 |
| 3. 模拟吉他 | 第42-44页 |
| 第三章 “丰长而物归之”：琵琶乐曲移植对琵琶艺术积极的影响 | 第44-60页 |
| 第一节 对琵琶形制改革的影响 | 第44-45页 |
| 第二节 对琵琶音乐创作的影响 | 第45-48页 |
| 1. 丰富了琵琶音乐的音响结构样式 | 第45-46页 |
| 2. 拓宽了琵琶作品的题材 | 第46-47页 |
| 3. 创造了新的琵琶表现形式 | 第47-48页 |
| 第三节 对琵琶音乐演奏的影响 | 第48-55页 |
| 1. 推动琵琶演奏技术的革新 | 第49页 |
| 2. 提升琵琶演奏的音乐表现力 | 第49-52页 |
| 3. 通过不同乐器的融合形成新的音乐语境 | 第52-55页 |
| 第四节 对琵琶音乐欣赏者的影响 | 第55-58页 |
| 1. 满足音乐欣赏者求新的听觉审美需求 | 第55-56页 |
| 2. 给听众以审美意识导向 | 第56-57页 |
| 3. 带动琵琶音乐走向国际舞台 | 第57-58页 |
| 小结 | 第58-60页 |
| 第四章 “文质彬彬”否?：琵琶乐曲移植现象评议 | 第60-70页 |
| 第一节 琵琶乐曲移植现象的弊端 | 第60-65页 |
| 1. 生搬硬套“洋为中用”的移植改编 | 第60-63页 |
| 2. 由乐曲移植衍生出的“炫技”之风 | 第63-65页 |
| 第二节 多元文化是否背离民族文化之根基 | 第65-70页 |
| 1. 中西音乐文化差异 | 第65-67页 |
| 2. 传统与现代 | 第67-68页 |
| 3. 碰撞与融合 | 第68-70页 |
| 结语 | 第70-72页 |
| 附录 | 第72-76页 |
| 参考文献 | 第76-80页 |
| 后记 | 第80-81页 |