| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、研究现状 | 第7-9页 |
| 二、研究意义 | 第9-10页 |
| 三、研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 声乐“花腔”艺术的起源与音乐内涵 | 第11-15页 |
| 第一节 “花腔”艺术的起源 | 第11-12页 |
| 第二节 “花腔”艺术的演唱特点 | 第12-13页 |
| 第三节 “花腔”的艺术表现力 | 第13-15页 |
| 第二章 “洋为中用”-“花腔”艺术的发生 | 第15-19页 |
| 第一节 欧洲“花腔”在中国发展的音乐基础 | 第15-16页 |
| 第二节 “花腔”艺术传入中国的社会背景 | 第16-17页 |
| 第三节 民族“花腔”对欧洲“花腔”的吸收和借鉴 | 第17-19页 |
| 第三章 “和而不同”-不同时期的民族“花腔”作品和特征 | 第19-33页 |
| 第一节 1970-1990年代“花腔”作品及特征 | 第19-25页 |
| 第二节 1990年代以来“花腔”作品的新变化 | 第25-27页 |
| 第三节 2000年代以来“花腔”作品的特点 | 第27-29页 |
| 第四节 各时期民族性“花腔”作品中的共同意像 | 第29-30页 |
| 第五节 各时期“花腔”作品的作曲技法 | 第30-33页 |
| 第四章 声音的桥梁—“花腔”艺术互融的辩证思考 | 第33-47页 |
| 第一节 民族性“花腔”与欧洲“花腔”的文化反差 | 第33页 |
| 第二节 民族性“花腔”与欧洲“花腔”的旋法异同 | 第33-44页 |
| 第三节 欧洲“花腔”艺术对我国歌唱艺术的推动 | 第44-47页 |
| 结论 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-55页 |
| 个人简历 | 第55-59页 |