| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 引言 | 第8-10页 |
| 一、国内外研究现状 | 第8-10页 |
| 二、研究特色 | 第10页 |
| 第二章 康塔塔的起源与发展 | 第10-13页 |
| 一、起源 | 第10-12页 |
| (一)单声部格里高利圣咏 | 第10-11页 |
| (二)复调音乐 | 第11页 |
| (三)众赞歌 | 第11页 |
| (四)意大利牧歌 | 第11-12页 |
| 二、发展 | 第12-13页 |
| (一)17世纪 | 第12页 |
| (二)18世纪 | 第12-13页 |
| (三)20世纪 | 第13页 |
| 第三章 巴赫康塔塔的艺术特征 | 第13-39页 |
| 一、创作背景 | 第13-15页 |
| 二、宗教性 | 第15-20页 |
| (一)服务于宗教仪式 | 第15-16页 |
| (二)将众赞歌融入康塔塔 | 第16-17页 |
| (三)体现在音乐内容、结构中 | 第17-20页 |
| 三、世俗性 | 第20-23页 |
| (一)返始咏叹调的使用 | 第20-21页 |
| (二)舞曲与序曲的借鉴 | 第21-22页 |
| (三)世俗情感的表达 | 第22-23页 |
| 四、歌唱性 | 第23-29页 |
| (一)音乐发展注重歌唱性 | 第23-25页 |
| (二)在情感表达中体现 | 第25-27页 |
| (三)通过歌词的韵律、节奏体现 | 第27-29页 |
| 五、戏剧性 | 第29-39页 |
| (一)通过歌词的对比体现 | 第29-31页 |
| (二)在调性的统一、对比中体现 | 第31-34页 |
| (三)在众赞歌中体现 | 第34-39页 |
| 第四章 巴赫康塔塔第202《你退让吧,犹豫的阴影》演唱分析. | 第39-59页 |
| 一、咏叹调的演唱分析 | 第39-53页 |
| (一)第一乐章 | 第39-45页 |
| (三)第三乐章 | 第45-48页 |
| (三)第五乐章 | 第48-51页 |
| (四)第七乐章 | 第51-53页 |
| (五)第九乐章 | 第53页 |
| 二、宣叙调的演唱分析 | 第53-59页 |
| (一)第二乐章 | 第53-54页 |
| (二)第四乐章 | 第54-55页 |
| (三)第六乐章 | 第55-56页 |
| (四)第八乐章 | 第56-59页 |
| 结论 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 个人简介 | 第63-64页 |
| 研究成果 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65页 |