| 中文摘要 | 第2-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 中文文摘 | 第6-14页 |
| 绪论 | 第14-32页 |
| 一、选题意义 | 第14-16页 |
| 二、研究综述 | 第16-25页 |
| 三、“湘羽”调式特性旋律音调的概念界定 | 第25-28页 |
| 四、本选题的研究内容、研究方法及创新追求 | 第28-32页 |
| 第一章 “湘羽”调式特性旋律音调的分布 | 第32-46页 |
| 第一节 “湘羽”调式特性旋律音调民歌在湖南民歌中所占比重 | 第32-39页 |
| 一、《中国民歌》、《中国民间歌曲集成·湖南卷》中的“湘羽”调式特性旋律音调民歌 | 第33-38页 |
| 二、“湘羽”调式特性旋律音调民歌在湖南民歌中的分布特点 | 第38-39页 |
| 第二节 “湘羽”调式特性旋律音调的地域分布 | 第39-42页 |
| 一、分布地域 | 第39-40页 |
| 二、分布特点 | 第40-42页 |
| 第三节 “湘羽”调式特性旋律音调在音乐体裁中的分布 | 第42-46页 |
| 一、音乐体裁的分类 | 第42页 |
| 二、“湘羽”调式特性旋律音调在各音乐体裁中的分布 | 第42-44页 |
| 三、民歌、曲艺、戏曲、器乐四种体裁中“湘羽”之间的关系 | 第44-46页 |
| 第二章 “湘羽”调式特性旋律音调的结构特征和“水”性风格 | 第46-70页 |
| 第一节 “湘羽”调式特性旋律音调的结构特征 | 第46-63页 |
| 一、音阶、音列 | 第46-48页 |
| 二、特殊音级 | 第48-51页 |
| 三、特性三音列 | 第51-58页 |
| 四、三度为主体的音级关系 | 第58-60页 |
| 五、调式的对置、嵌接、转换 | 第60-63页 |
| 第二节 “湘羽”调式特性旋律音调“水”性风格 | 第63-70页 |
| 一、“水”性风格 | 第63-66页 |
| 二、“水”性格的成因 | 第66-70页 |
| 第三章 “湘羽”调式特性旋律音调音律测试 | 第70-84页 |
| 第一节 前人测试结果 | 第70-73页 |
| 一、特殊音级徵音(sol)、商音(re)音律测试观点 | 第70-71页 |
| 二、特殊音级微升徵、微升商具有“中立音”性质 | 第71-73页 |
| 第二节 音律测试 | 第73-84页 |
| 一、测试目的 | 第73页 |
| 二、测试软件 | 第73-74页 |
| 三、测试步骤 | 第74页 |
| 四、测试难点 | 第74-75页 |
| 五、曲目选择 | 第75-76页 |
| 六、各测试谱例和测音数据 | 第76-80页 |
| 七、测试音分值与理论音分值的比较 | 第80-82页 |
| 八、结论 | 第82-84页 |
| 第四章 “湘羽”调式特性旋律音调民歌的音乐思维 | 第84-110页 |
| 第一节 “湘羽”调式特性旋律音调民歌音乐思维分析的理论和方法 | 第84-89页 |
| 一、“三音列”理论 | 第84-87页 |
| 二、音组结构说 | 第87页 |
| 三、A、B、C因子论 | 第87-89页 |
| 第二节 “湘羽”调式特性旋律音调民歌音乐核心思维 | 第89-96页 |
| 一、基础三音列 | 第89-91页 |
| 二、特性三音列 | 第91-92页 |
| 三、“湘羽”调式特性旋律音调民歌的核心思维 | 第92-96页 |
| 第三节 “湘羽”调式特性旋律音调民歌音乐思维的发展(一) | 第96-105页 |
| 一、徵音(sol)的引入(C因子) | 第96-97页 |
| 二、徵音(sol)引入形成调式的嵌接 | 第97页 |
| 三、徵音(sol)引入后A、B、C因子的嵌接与并置 | 第97-99页 |
| 四、A+B+C结构模式的“湘羽”调式特性旋律音调民歌分析 | 第99-105页 |
| 第四节 “湘羽”调式特性旋律音调民歌音乐思维的发展(二) | 第105-108页 |
| 一、商音(re)的引入 | 第105页 |
| 二、商音(re)的功能特征 | 第105页 |
| 三、“湘羽”调式特性旋律音调民歌中的D因子类型 | 第105-108页 |
| 本章小结 | 第108-110页 |
| 第五章 湖南戏曲音乐中的“湘羽”调式特性旋律音调 | 第110-132页 |
| 第一节 湖南戏曲音乐中的“湘羽”调式特性旋律音调的分布情况及原因分析 | 第110-114页 |
| 一、湖南戏曲音乐中的“湘羽”调式特性旋律音调的分布情况 | 第110-112页 |
| 二、原因分析 | 第112-114页 |
| 第二节 花鼓戏中的“湘羽”调式特性旋律音调 | 第114-120页 |
| 一、“湘羽”调式特性旋律音调民歌与川调类声腔 | 第114-118页 |
| 二、“湘羽”调式特性旋律音调民歌与“民歌小调”类声腔 | 第118-120页 |
| 第三节 “湘羽”调式特性旋律音调的戏曲化 | 第120-130页 |
| 一、板式结构戏曲化 | 第120-126页 |
| 二、“羽川调”的变手调 | 第126-128页 |
| 三、“川调”声腔的系统化 | 第128-129页 |
| 四、“湘羽”调式特性旋律音调戏曲化动力:“他变”与“自变” | 第129-130页 |
| 本章小结 | 第130-132页 |
| 第六章 器乐曲中的“湘羽”调式特性旋律音调 | 第132-144页 |
| 第一节 器乐曲中融入“湘羽”调式特性旋律音调的三种类型 | 第132-137页 |
| 一、原样融入 | 第132-134页 |
| 二、变体融入 | 第134-136页 |
| 三、部分音调特点融入 | 第136-137页 |
| 第二节 器乐曲中“湘羽”调式特性旋律音调特征的存续 | 第137-139页 |
| 一、“湘羽”调式特性旋律音调特征 | 第137页 |
| 二、“湘羽”调式特性旋律音调特征的存续机制 | 第137-138页 |
| 三、“湘羽”调式特性旋律音调特征存续的“度” | 第138-139页 |
| 第三节 器乐曲中“湘羽”调式特性旋律音调的“变”与“不变” | 第139-144页 |
| 一、“湘羽”调式特性旋律音调在融入器乐作品过程中“变”的原因 | 第140-142页 |
| 二、“湘羽”调式特性旋律音调在融入器乐曲创作过程中“不变”的原因 | 第142-144页 |
| 第七章 “湘羽”调式特性旋律音调形成的影响因素及溯源 | 第144-186页 |
| 第一节 “湘羽”调式特性旋律音调形成的影响因素 | 第144-153页 |
| 一、地理环境因素 | 第144-146页 |
| 二、湘方言因素 | 第146-150页 |
| 三、巫傩文化因素 | 第150-153页 |
| 四、行政区划的影响 | 第153页 |
| 第二节 “湘羽”调式特性旋律音调溯源 | 第153-173页 |
| 一、考古发现:西周时期“羽-宫-角-徵”的音阶骨干结构 | 第154-158页 |
| 二、文献中探寻“湘羽”调式特性旋律音调踪迹 | 第158-162页 |
| 三、从《楚辞》和“湘羽”调式特性旋律音调民歌歌词的相似性中溯源 | 第162-167页 |
| 四、从现存民间音调中溯源 | 第167-173页 |
| 第三节 简单未必不真实——也谈“引商刻羽,杂以流徵” | 第173-186页 |
| 一、对话的语境 | 第174-176页 |
| 二、“引商刻羽,杂以流徵”在语境中的逻辑含义 | 第176-177页 |
| 三、“引商刻羽,杂以流徵”的译注比较 | 第177-182页 |
| 四、“引商刻羽,杂以流徵”与“湘羽”的关系 | 第182-186页 |
| 第八章“湘羽”调式特性旋律音调的文化内涵与研究反思 | 第186-200页 |
| 第一节 “湘羽”调式特性旋律音调的文化内涵 | 第186-193页 |
| 一、“虚幻”、“怪诞”、“诡异”的审美情趣 | 第186-190页 |
| 二、豁达、开朗、甜美、怡然自乐的浪漫情怀 | 第190-193页 |
| 第二节 “湘羽”调式特性旋律音调的研究反思 | 第193-200页 |
| 一、“湘羽”调式特性旋律音调面临的挑战 | 第193-195页 |
| 二、关于“湘羽”调式特性旋律音调面临挑战的哲学思考 | 第195-197页 |
| 三、“湘羽”调式特性旋律音调迎接“挑战”的当下措施 | 第197-198页 |
| 四、“湘羽”调式特性旋律音调研究的前景展望 | 第198-200页 |
| 结论 | 第200-204页 |
| 一、“湘羽”的分布 | 第200页 |
| 二、“湘羽”的特征 | 第200-203页 |
| 三、“湘羽”的溯源 | 第203-204页 |
| 参考文献 | 第204-212页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第212-214页 |
| 致谢 | 第214-216页 |
| 个人简历 | 第216-220页 |
