| 中文摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9页 |
| 1 引言 | 第10-12页 |
| 1.1 研究意义 | 第10页 |
| 1.2 研究目的 | 第10页 |
| 1.3 研究方法 | 第10页 |
| 1.4 课题创新之处 | 第10-12页 |
| 2 研究综述 | 第12-15页 |
| 2.1 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 2.1.1 音乐史著作中的涉及 | 第12页 |
| 2.1.2 学术论文 | 第12-13页 |
| 2.2 国外研究现状 | 第13-15页 |
| 2.2.1 理论专著 | 第13-14页 |
| 2.2.2 学术论文 | 第14-15页 |
| 3 人文主义思潮之下的宗教改革运动 | 第15-25页 |
| 3.1 文艺复兴思想的传播 | 第15-20页 |
| 3.1.1 文艺复兴和人文主义的源起 | 第15-17页 |
| 3.1.2 文艺复兴在意大利 | 第17-19页 |
| 3.1.3 文艺复兴在全欧洲的蓬勃发展 | 第19-20页 |
| 3.2 宗教改革运动 | 第20-23页 |
| 3.2.1 宗教改革运动的社会背景 | 第20-21页 |
| 3.2.2 宗教改革 | 第21-22页 |
| 3.2.3 对应宗教改革 | 第22-23页 |
| 3.3 人文主义思想与基督宗教精神的相通 | 第23-25页 |
| 4 帕勒斯特里那及其《马尔切里教皇弥撒曲》 | 第25-42页 |
| 4.1 帕勒斯特里那生平与音乐创作 | 第25-27页 |
| 4.1.1 帕勒斯特里那生平 | 第25-26页 |
| 4.1.2 帕勒斯特里那音乐的整体创作特征 | 第26-27页 |
| 4.2 弥撒曲体裁的形成和发展 | 第27-32页 |
| 4.2.1 弥撒曲的形成和早期形式 | 第28-30页 |
| 4.2.2 十四、十五世纪的弥撒曲 | 第30-31页 |
| 4.2.3 帕勒斯特里那及其以后时代的弥撒曲 | 第31-32页 |
| 4.3 《马尔切里教皇弥撒曲》的音乐形态特征 | 第32-42页 |
| 4.3.1 调式与和声 | 第32-34页 |
| 4.3.2 复调对位特征 | 第34-39页 |
| 4.3.3 节奏特征以及唱词与音乐的结合 | 第39-42页 |
| 5 《马尔切里教皇弥撒曲》的宗教内涵 | 第42-51页 |
| 5.1 《马尔切里教皇弥撒曲》中的“救赎”精神 | 第42-44页 |
| 5.2 《马尔切里教皇弥撒曲》中的宗教二元对立模式 | 第44-48页 |
| 5.2.1 基督宗教文化与西方音乐形式的二元对立 | 第44-45页 |
| 5.2.2 弥撒音乐中的二元对立内涵 | 第45-46页 |
| 5.2.3 《马尔切里教皇弥撒曲》中的二元对立因素 | 第46-48页 |
| 5.3 作为对应宗教改革文化标志的《马尔切里教皇弥撒曲》 | 第48-51页 |
| 5.3.1 对应宗教改革与特伦托公议会 | 第48页 |
| 5.3.2 特伦托公议会中关于教会音乐的革新 | 第48-49页 |
| 5.3.3 《马尔切里教皇弥撒曲》在对应宗教改革中的标志性意义 | 第49-51页 |
| 6 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 后记 | 第54页 |
