| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一节 选题背景及研究意义 | 第9页 |
| 第二节 研究内容及研究重点 | 第9-10页 |
| 第三节 国内外研究现状及研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 声乐作品与二胡作品相互改编现状综述 | 第11-14页 |
| 第一节 二胡作品改编为声乐作品 | 第11-12页 |
| 第二节 声乐作品改编为二胡作品 | 第12-14页 |
| 第二章 二胡作品改编为声乐作品典型案例研究 | 第14-30页 |
| 第一节 二胡作品《二泉映月》改编为声乐作品《二泉映月》研究 | 第14-21页 |
| 一、二胡作品《二泉映月》改编为声乐作品《二泉映月》音乐特征分析 | 第14-17页 |
| (一)曲式结构 | 第14-16页 |
| (二)旋律特征 | 第16页 |
| (三)音区音域 | 第16-17页 |
| 二、二胡作品《二泉映月》改编为声乐作品《二泉映月》演唱探究 | 第17-21页 |
| (一)演唱重点难点 | 第17-18页 |
| (二)演唱技术方法 | 第18-19页 |
| (三)演唱境界追求与艺术表现 | 第19-21页 |
| 第二节 二胡作品《江河水》改编为声乐作品《江河水》研究 | 第21-30页 |
| 一、二胡作品《江河水》改编为声乐作品《江河水》音乐特征分析 | 第21-25页 |
| (一)曲式结构 | 第21-25页 |
| (二)旋律特征 | 第25页 |
| (二)音区音域 | 第25页 |
| 二、二胡作品《江河水》改编为声乐作品《江河水》演唱探究 | 第25-30页 |
| (一)演唱重点难点 | 第26页 |
| (二)演唱技术方法 | 第26-27页 |
| (三)演唱境界追求与艺术表现 | 第27-30页 |
| 第三章 声乐作品改编为二胡作品典型案例研究 | 第30-39页 |
| 第一节 蒙古民歌《拉骆驼》改编为二胡作品《拉骆驼》研究 | 第30-34页 |
| 一、蒙古民歌《拉骆驼》改编为二胡作品《拉骆驼》音乐特征分析 | 第30-33页 |
| (一)曲式结构 | 第30-32页 |
| (二)旋律特征 | 第32-33页 |
| (三)调式调性 | 第33页 |
| 二、蒙古民歌《拉骆驼》改编为二胡作品《拉骆驼》演奏探究 | 第33-34页 |
| (一)音乐内容的直观性与朦胧性 | 第33页 |
| (二)演奏技术的多样性与生动性 | 第33-34页 |
| (三)极富感染力的视听艺术表现 | 第34页 |
| 第二节 陕北民歌《兰花花》改编为二胡作品《兰花花叙事曲》研究 | 第34-39页 |
| 一、陕北民歌《兰花花》改编为二胡作品《兰花花叙事曲》音乐特征分析 | 第34-37页 |
| (一)曲式结构 | 第34-36页 |
| (二)旋律特征 | 第36页 |
| (三)调式调性 | 第36-37页 |
| 二、陕北民歌《兰花花》改编为二胡作品《兰花花叙事曲》演奏探究 | 第37-39页 |
| (一)音乐内容的直观性与朦胧性 | 第37页 |
| (二)演奏技术的多样性与生动性 | 第37-38页 |
| (三)情感表达的倾诉性与深刻性 | 第38-39页 |
| 第四章 声乐作品与二胡作品相互改编的创新意义与反思 | 第39-43页 |
| 第一节 声乐作品与二胡作品相互改编的创新意义 | 第39-41页 |
| 一、促进了传统音乐文化的传承与创新 | 第39页 |
| 二、推动了音乐艺术作品风格的多元化 | 第39-40页 |
| 三、赋予了声乐与二胡更强的艺术感染力 | 第40-41页 |
| 第二节 对声乐作品与二胡作品相互改编的反思 | 第41-43页 |
| 一、二胡作品改编为声乐作品的反思 | 第41页 |
| 二、声乐作品改编为二胡作品的反思 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 在学期间的研究成果 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
