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歌剧、歌舞剧音乐
咏叹调《啊，满园鲜花凋零》演唱版本比较研究
威尔第歌剧中女高音咏叹调的演唱--以《埃尔南尼》《我将死去但请原谅》《杨柳之歌》为例
威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的形象塑造探究及唱段分析
从歌剧《原野》中探索金湘的“歌剧思维”
歌剧《志愿军的未婚妻》初步研究--对一部濒临失传歌剧的修复札记
论刘振球歌剧音乐创作的艺术特征--从《从前有座山》歌剧音乐创作所引发思考
论歌剧《江姐》的音乐与表演特征
浅析莫扎特歌剧中女高音咏叹调的音乐特点及演唱风格
斯美塔那歌剧《被出卖的新娘》音乐戏剧性分析与探究
《弥赛亚》中五首男中音咏叹调的音乐分析与演唱研究
试论歌剧《托斯卡》中宣叙调的戏剧美及演唱处理--以第一、二幕中托斯卡与斯卡尔皮亚的对话片段为例
走进音乐剧角色的内心--以《歌剧魅影》男女主角唱段为例
论音乐剧《吉屋出租》独唱唱段艺术特征
浅析歌剧《西施》中西施的人物与音乐风格
歌剧《洪湖赤卫队》的创作过程研究
轻歌剧《蝙蝠》中《笑之歌》的版本解读与演唱释义
生命的呐喊与诗意的言说--歌剧《原野》金子唱段的演唱释义
论音乐剧音乐文本规定情境的构建与体现
中国民族歌剧主题歌研究
<卡门>终场二重唱<Cest toi？ Cest moi！>版本比较
马斯卡尼歌剧《乡村骑士》咏叹调《妈妈，那些烈酒》之研究
试论歌剧《屈原》中婵娟角色的形象塑造与声乐技艺
我国新时期三部严肃歌剧音乐创作研究
歌剧《江姐》中江姐的音乐形象及其唱段分析
真实主义歌剧《丑角》的音乐学分析
关于中国歌剧中音乐形象塑造的几个问题
歌剧咏叹调《晴朗的一天》的音乐分析及演唱提示
歌剧《江姐》中“江姐”的人物形象塑造和演唱艺术处理
音乐剧歌曲研究--三部国产音乐剧歌曲分析引发的思考
《悲惨世界》的主题与主题发展
英国音乐剧《猫》的分析与研究
爱情悲剧的千古绝唱--歌剧《蝴蝶夫人》剧情音乐分析与女主人公的人物心理刻画及主要唱段演唱提示
罗西尼喜歌剧中两位女主角罗西娜与辛德瑞拉的主要唱段及人物分析
威尔弟歌剧《游吟诗人》中莱奥诺拉的人物形象塑造
论歌剧《费加罗的婚礼》中费加罗音乐形象的成功塑造
歌剧《卡门》的重唱研究
歌剧《蝴蝶夫人》的东方形象解读
解析民族歌剧《第一百个新娘》
论歌剧重唱的审美形态及其教学
韦伯歌剧《自由射手》艺术风格研究
论音乐剧《巴黎圣母院》的审美特征
瓦格纳歌剧中音乐与戏剧的关系
论格林卡歌剧的民族性
普契尼歌剧中女高音咏叹调的演唱与教学
歌剧《唐·璜》中女性角色的音乐形象塑造
走进歌剧中的女性世界--论威尔第与普契尼歌剧中女性角色刻画之比较
音乐剧《俄克拉荷马》戏剧与音乐分析
贝里尼与多尼采蒂歌剧中男高音唱段之研究
亨德尔伦敦时期女高音歌剧咏叹调研究
中国现代室内歌剧《命若琴弦》、《夜宴》音乐特色研究
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