| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 歌剧原野介绍 | 第9-14页 |
| 第一节 曲作者金湘 | 第9-10页 |
| 第二节 创作班底 | 第10-11页 |
| 第三节 创作背景 | 第11-12页 |
| 一、 得天独厚的“天时”条件 | 第11-12页 |
| 二、 心无旁骛的“地利”背景 | 第12页 |
| 三、 不为名利的“人和”氛围 | 第12页 |
| 第四节 剧情介绍 | 第12-14页 |
| 第二章 金湘“歌剧思维”的提出与解释 | 第14-20页 |
| 第一节 “歌剧思维”的定义 | 第14-15页 |
| 第二节 对“歌剧思维”的解释 | 第15-20页 |
| 一、 “歌剧思维”产生的背景 | 第15-17页 |
| 二、 “歌剧思维”的实质 | 第17-20页 |
| 第三章 金湘歌剧思维的特点 | 第20-31页 |
| 第一节 歌剧创作的总体性意识 | 第20-25页 |
| 一、 把握音乐与戏剧的关系 | 第20-25页 |
| 二、 不同创作者要有共同的构想 | 第25页 |
| 第二节 歌剧创作的交响性意识 | 第25-27页 |
| 一、 声乐与器乐的关系 | 第25-26页 |
| 二、 宣叙调与咏叹调的关系 | 第26-27页 |
| 第三节 歌剧创作的戏剧性意识 | 第27-31页 |
| 一、 技术要过关 | 第27页 |
| 二、 明确技法的目的性 | 第27-30页 |
| 三、 技术为情感服务 | 第30-31页 |
| 第四章 金湘的“歌剧思维”对中国歌剧发展的启示 | 第31-34页 |
| 第一节 解决中国歌剧创作与现行歌剧生产管理体制的矛盾 | 第31-32页 |
| 一、 歌剧创作者的积极性与现行歌剧生产管理体制的矛盾 | 第31页 |
| 二、 改革歌剧生产管理体制 | 第31-32页 |
| 第二节 解决歌剧作品美学品味与大众审美需求的矛盾 | 第32-34页 |
| 一、 歌剧作品质量与人民群众审美需求的矛盾 | 第32页 |
| 二、 对待传统与创新及审美坐标的选择 | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 后记（含致谢） | 第36-37页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第37页 |