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歌剧、歌舞剧音乐
威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的咏叹调《亲切的名字》的演唱分析--以库琪儿和格鲁贝洛娃的诠释为例
普契尼歌剧男高音咏叹调的艺术特色及演唱处理--以《奇妙的和谐》《永别了，爱恋的家》为例
中国歌剧演唱发展之探究
论轻型抒情女高音在歌剧中的代表性角色
“古典声乐砥柱”亨德尔声乐作品中花腔技巧的解析--以《从暴风雨中归来》为例
从歌剧《艺术家的生涯》中看普契尼对人物情感处理--以男女二重唱《多么可爱的人》为例
多尼采蒂歌剧〈拉美莫尔的露琪亚〉及女高音演唱版本的比较
《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的音乐特征分析--以苏珊娜和伯爵夫人的主要唱段为例
论威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的音乐与人物形象塑造
歌剧《白毛女》中三代“喜儿”的演唱比较研究
音乐剧《桂林故事》满妹的唱腔分析
二人台传统音乐的当代创新--以二人台实验歌舞剧《果子红了》为例
歌剧《阿斯卡尼欧在阿尔巴》中女主人公两首咏叹调研究
论莫扎特喜歌剧中男中音的角色特征及其地位
歌剧《野火春风斗古城》“绝唱唱段”研究
歌剧《野火春风斗古城》一体两面角色的音乐研究
西洋歌剧的演唱方法在中国歌剧中的应用
音乐会歌剧《娥加美》音乐分析
浅谈彭丽媛民族歌剧艺术--以歌剧《木兰诗篇》为例
浅析莫扎特歌剧男中音唱段的角色刻画和演唱技法之异同--以“你再不要去做情郎”和“夫人，请看这张名单”为例
歌剧《苍原》人物娜仁高娃主要唱段演唱与教学研究
透视歌剧世界中女中音角色表现形态的多样性--以《参孙与达丽拉》三首咏叹调为例
歌剧《野火春风斗古城》中杨晓冬主要唱段演唱处理与教学启发
音乐剧《西贡小姐》唱段研究
《永远的花样年华》的分析与演绎
论抒情男高音诠释咏叹调《Unaura amorosa》所应具备的素质
莫扎特歌剧《蒂托的仁慈》中女中音咏叹调《我走我走》的演唱分析
歌剧《伤逝》中子君咏叹调的唱段分析
浅析歌剧咏叹调《鞭打我吧》
歌剧《唐·卡洛斯》中男中音两首咏叹调的演唱分析
浅析《美妙时刻即将来临》的角色演绎--选自莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》
布里顿歌剧《仲夏夜之梦》第二幕仙后咏叹调的音乐及演唱分析
亨德尔歌剧咏叹调“从暴风雨中归来”三个演唱版本的比较研究
咏叹调《我亲爱的爸爸》演唱版本比较研究--以迪里拜尔、安吉拉乔治乌及卡门蒙娜卡的演唱版本为例
气息的运用对普契尼歌剧中女性人物形象的塑造
歌剧《奥泰罗》角色亚戈的性格特征和声音设计--以第二幕中的咏叹调＜我信奉一位恶神＞为例
罗西尼咏叹调《残酷命运》中女中音花腔技巧研究
音乐剧《一路寻找》中女主角赵莹的音乐形象塑造
歌剧《屈原》中“婵娟”的角色审美及其主要唱段的演唱处理
以歌剧《魔笛》中“帕帕基诺”和歌剧《塞维利亚理发师》中“费加罗”为例浅析抒情男中音在歌剧中的演唱特点及发展
对《没有眼泪，没有悲伤》唱段创作及表演分析
保罗·欣德米特的歌剧《画家马蒂斯》研究：文本·文化·主题
音乐剧《阿依达》中阿依达的人物塑造研究及演唱
原创音乐剧《聂耳》中的声音角色塑造
如何塑造摇滚音乐剧《倒数时刻》中的强尼
浅析舞台语言发声对音乐剧演员演唱的影响
“爱的升华”之旅--从演唱、教学者的角度浅析瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》
对普契尼歌剧《La Rondine》中女主人公的音乐及人物性格塑造的一些体会
浅析多尼采蒂《爱的甘醇》中阿迪娜的角色塑造
音乐剧《旋转木马》中主要唱段的音乐戏剧功能
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