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歌剧、歌舞剧音乐
威尔第晚期喜歌剧《法斯塔夫》中福特先生咏叹调赏析
歌剧《白毛女》中喜儿的唱段分析与形象塑造
浅析大型民族歌剧《党的女儿》中“桂英”的角色塑造
古诺歌剧《罗密欧与朱丽叶》中朱丽叶的人物塑造及演唱风格研究
歌剧《波吉与贝丝》中贝丝的人物形象塑造及演唱特征分析
木兰女儿情的形象塑造--以《木兰诗篇》中的咏叹调《我的爱将与你相伴终生》为例
感悟咏叹调《啊！我的虎子哥》中金子的人物塑造
歌剧角色喜儿、林徽因、金环的塑造之对比探析--以音乐会演唱的唱段为例
探究莫扎特歌剧《女人皆如此》中人物形象的音乐刻画--以费奥迪莉吉与多拉贝拉两姐妹为例
观新“江姐”忆歌剧《江姐》的发展
西方歌剧中轻型抒情女高音的角色地位和和演绎技巧--以三个经典角色为讨论中心
莫扎特三部歌剧中女高音咏叹调的演唱分析
刚柔并济 忠贞不渝--歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》演唱分析
歌剧《托斯卡》中斯卡尔皮亚的演唱体会
多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》中阿迪娜咏叹调《无情的伊索尔德》的音乐与演唱分析
歌剧《卡门》中女中音经典唱段的演唱分析--以《爱情像一只自由鸟儿》为例
浅析音乐剧《歌剧魅影》中《The Music of the Night》的艺术表现
歌剧《江姐》选段《五洲人民齐欢笑》的演唱研究
歌剧《女人心》中女高音咏叹调的音乐与演唱分析--以《年轻姑娘应该懂得》为例
试论《安东尼达浪漫曲》的音乐特色与演唱技巧
浅析歌剧《艺术家的生涯》中穆塞塔的人物形象--以《漫步街上》为例
浅析普契尼歌剧咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》
莱哈尔轻歌剧咏叹调《维莉亚之歌》的演唱分析
试论莫扎特歌剧《费加罗婚礼》中的重唱艺术特色
论咏叹调《我哭泣，为我的命运》的艺术表现
谈中国歌剧演唱的多元化现象--以《原野》、《党的女儿》、《赵氏孤儿》为例
情景交响歌剧《木兰诗篇》女主角的唱段分析及研究
多尼采蒂歌剧《唐帕斯夸莱》女主角诺丽娜唱段的分析与演绎
歌剧《小二黑结婚》中女主角“小芹”人物角色及唱段分析
试论歌曲《芦花》的创作特点与演唱风格
威尔第《弄臣》曼图亚公爵演唱技术与表演技巧研究
浅谈莫扎特歌剧《唐·璜》中三位女性角色艺术形象的塑造
多重视角下威尔第歌剧中咏叹调的比较--以《安宁安宁》和《杨柳之歌》为例
歌剧《蝙蝠》中的重唱艺术探究
从中国歌剧《红河谷》的演唱风格探析中国歌剧演唱艺术的发展趋势
歌剧选曲《满园鲜花凋零》的演唱比较研究--以卡拉斯、萨瑟兰、格鲁贝洛娃、迪里拜尔的演唱为例
融入剧情 专注细节--歌剧《托斯卡》中两首男高音咏叹调中外音乐家演唱风格分析引发的思考
论歌剧《江姐》声乐演唱中的二度创作
小剧场歌剧《再别康桥》选曲《一首桃花》的创作特点与演唱分析
基于鲁道夫人物分析浅谈《冰凉的小手》演唱技巧
咏叹调《我永恒的幸福》作品研究与演唱技术分析
咏叹调《影子之歌》的分析与演唱--选自梅耶贝尔之《迪诺拉》
论歌剧《小二黑结婚》中“三仙姑”演唱的民族性、戏剧性、真实性
论歌剧《再别康桥》女中音陆小曼的艺术形象与唱段分析
歌剧《再别康桥》选段《一首桃花》的体悟与演唱
歌剧《阿依达》中阿依达唱段的表演及其分析
“音势”--周龙歌剧《白蛇传》的音乐语言特点
论歌剧《霍夫曼的故事》中女高音演唱
轻歌剧《风流寡妇》的音乐及精彩唱段分析
咏叹调《他是祖国的敌人？！》的演唱研究
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