轻歌剧《蝙蝠》中《笑之歌》的版本解读与演唱释义
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 一、问题提出 | 第9-10页 |
| 二、研究对象 | 第10-11页 |
| 三、研究方法 | 第11-12页 |
| 四、创新之处 | 第12-14页 |
| 第二章 词曲作者与创作背景 | 第14-19页 |
| 一、词曲作者 | 第14-16页 |
| (一) 曲作者 | 第14-15页 |
| (二) 脚本作者 | 第15-16页 |
| 二、创作背景 | 第16-19页 |
| (一) 历史背景 | 第16-17页 |
| (二) 文化背景 | 第17-19页 |
| 第三章 歌剧《蝙蝠》与《笑之歌》的本体分析 | 第19-42页 |
| 一、歌剧《蝙蝠》基本情况 | 第19-25页 |
| 二、《笑之歌》作品简介 | 第25-26页 |
| 三、作品本体分析 | 第26-42页 |
| (一) 曲式结构 | 第26-28页 |
| (二) 调式与调性 | 第28页 |
| (三) 旋律与旋法 | 第28-31页 |
| (四) 词曲与关系 | 第31-35页 |
| 1. 歌词特点 | 第32页 |
| 2. 歌词语言的处理 | 第32-33页 |
| 3. 词曲节奏关系 | 第33-34页 |
| 4. 词曲音调关系 | 第34页 |
| 5. 词曲风格关系 | 第34页 |
| 6. 词曲形象关系 | 第34-35页 |
| 7. 词曲结构关系 | 第35页 |
| (五) 和声特征 | 第35-42页 |
| 1.常规和声进行 | 第35-37页 |
| 2. 半音化和声进行 | 第37-39页 |
| 3. 色彩性和声进行 | 第39-41页 |
| 4. 伴奏织体 | 第41-42页 |
| 第四章 作品演唱的几个经典版本与启迪 | 第42-61页 |
| 一、国外演唱者 | 第42-48页 |
| (一) 丽塔·史塔里希 | 第42-45页 |
| 1. 背景简介 | 第42-43页 |
| 2. 诠释意义 | 第43-44页 |
| 3. 后来影响 | 第44页 |
| 4. 美学追求 | 第44-45页 |
| (二) 爱狄塔·格鲁贝罗娃 | 第45-48页 |
| 1. 背景简介 | 第45-46页 |
| 2. 诠释意义 | 第46页 |
| 3. 后来影响 | 第46页 |
| 4. 美学追求 | 第46-48页 |
| 二、国内演唱者 | 第48-55页 |
| (一) 迪里拜尔 | 第48-51页 |
| 1. 背景简介 | 第48-49页 |
| 2. 诠释意义 | 第49-50页 |
| 3. 后来影响 | 第50页 |
| 4. 美学追求 | 第50-51页 |
| (二) 吴碧霞 | 第51-55页 |
| 1. 背景简介 | 第51-53页 |
| 2. 诠释意义 | 第53-54页 |
| 3. 后来影响 | 第54页 |
| 4. 美学追求 | 第54-55页 |
| 三、几种不同版本给予的启迪 | 第55-61页 |
| (一) 演唱基础 | 第56页 |
| (二) 歌曲诠释 | 第56-58页 |
| (三) 同中求异 | 第58-59页 |
| (四) 吸收借鉴 | 第59-61页 |
| 第五章 作品演唱诠释与历史评价 | 第61-72页 |
| 一、演唱诠释 | 第61-68页 |
| (一) 陈述部分 | 第61-63页 |
| (二) 展开部分 | 第63-65页 |
| (三) 连接部分 | 第65页 |
| (四) 高潮及华彩部分 | 第65-68页 |
| 二、历史评价 | 第68-72页 |
| (一) 关于作品 | 第68页 |
| (二) 关于演唱 | 第68-69页 |
| (三) 关于版本 | 第69-70页 |
| (四) 关于未来 | 第70-72页 |
| 结语 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-76页 |
| 附录 《笑之歌》音标注译 | 第76-81页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82-84页 |
