音乐剧歌曲研究--三部国产音乐剧歌曲分析引发的思考
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 上篇·三部国产音乐剧歌曲分析 | 第12-70页 |
| 第一章、《芳草心》歌曲分析 | 第12-35页 |
| 第一节 芳芳的歌曲 | 第12-21页 |
| 第二节 媛媛的歌曲 | 第21-26页 |
| 第三节 于刚的歌曲 | 第26-27页 |
| 第四节 其他角色的歌曲 | 第27-29页 |
| 第五节 合唱曲 | 第29-32页 |
| 结语 | 第32-35页 |
| 第二章、四毛英雄传分析 | 第35-56页 |
| 第一节 八妹的歌曲 | 第36-42页 |
| 第二节 四毛的歌曲 | 第42-47页 |
| 第四节 合唱歌曲 | 第47-52页 |
| 结语 | 第52-56页 |
| 第三章、《未来组合》歌曲分析 | 第56-70页 |
| 第一节 牛晓涛的歌曲 | 第56-57页 |
| 第二节 熊亮的歌曲 | 第57-58页 |
| 第三节 晓月的歌曲 | 第58-60页 |
| 第四节 江唯唯的歌曲 | 第60-61页 |
| 第五节 马鸣的歌曲 | 第61-63页 |
| 第六节 合唱曲 | 第63-67页 |
| 结语 | 第67-70页 |
| 下篇·音乐剧歌曲写作模式研究 | 第70-121页 |
| 第四章、音乐主题与主题歌模式 | 第70-82页 |
| 第一节 主题贯穿三种模式 | 第70-72页 |
| 第二节 主题歌的确立与模式 | 第72-74页 |
| 第三节、写作程序与贯穿例子 | 第74-76页 |
| 第四节、中西音乐剧主题设计与贯穿之比较 | 第76-79页 |
| 第五节、剧场歌曲和社会歌曲 | 第79-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 第五章、戏剧性歌曲写作模式 | 第82-93页 |
| 第一节 单曲模式的戏剧性歌曲 | 第82-83页 |
| 第二节 联曲模式的戏剧性歌曲 | 第83-85页 |
| 第三节 戏剧性歌曲沿革 | 第85-89页 |
| 第四节 戏剧性歌曲与戏剧高潮 | 第89-91页 |
| 结语 | 第91-93页 |
| 第六章、喜剧与悲剧歌曲写作模式 | 第93-102页 |
| 第一节 悲剧性歌曲 | 第93-95页 |
| 第二节 喜剧性歌曲 | 第95-96页 |
| 第三节 喜剧性歌曲的运用 | 第96-100页 |
| 第四节 悲喜剧歌曲之转换 | 第100-101页 |
| 结语 | 第101-102页 |
| 第七章、音乐剧歌曲的评价 | 第102-121页 |
| 第一节、单曲评价四个标准 | 第102-107页 |
| 第二节、音乐结构的整体性原则 | 第107-114页 |
| 第三节、音乐形象的鲜明性原则 | 第114-119页 |
| 结语 | 第119-121页 |
| 总结 | 第121-125页 |
| 附录 | 第125-141页 |
| 参考文献 | 第141-145页 |
| 中文书刊主要目录 | 第141-143页 |
| 外文书刊主要目录 | 第143-145页 |
| 后记与感谢 | 第145-147页 |
