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歌剧、歌舞剧音乐
歌剧《丑角》咏叹调《我不再是小丑》之演唱研究
歌剧《运河谣》中水红莲的角色塑造和演唱处理--以其主要独唱选段为例
中国民族歌剧《运河谣》女主人公唱段之演唱探究
谭盾歌剧《秦始皇》的音乐元素及人物塑造研究
中国民族歌剧中女性形象音乐塑造研究--以《小二黑结婚》、《江姐》为例
普契尼歌剧中不同类型女高音的演唱风格研究--以歌剧《艺术家的生涯》《图兰朵》中咪咪和图兰朵的唱段为例
瓦格纳歌剧序曲中的音高组织关系
谈《唐璜》中埃尔维拉的形象塑造及演唱技巧
歌剧《图兰朵》四个演出版本的音乐美学分析
歌剧《爱的甘醇》中男高音经典唱段的演唱风格及特点
歌剧《伊凡·苏萨宁》中男低音所饰人物形象分析
歌剧《凯普莱特与蒙泰古》朱丽叶咏叹调的演唱艺术分析
《玛侬·莱斯科》格里欧咏叹调演唱分析
海顿清唱剧《四季》的音乐学分析
对亨德尔《弥赛亚》中女高音咏叹调的研究
普契尼歌剧《托斯卡》中咏叹调《为艺术，为爱情》的演唱方法探析
咏叹调《何必暴跳如雷》艺术特征及演唱分析
中国民族歌剧音乐创作中的板腔体结构研究
男中音歌唱家里欧·努奇歌唱艺术研究
走进歌剧中悲喜交加的女性角色--以吉普赛女郎卡门和阿苏切娜为例
探析轻歌剧《玉鸟“兵站”》中《我心永爱》的艺术特点
浅析歌剧《唐·璜》中采琳娜的咏叹调
简析歌剧《党的女儿》唱段《万里春色满家园》
咏叹调《星光灿烂》的作品分析与演唱处理
论女高音咏叹调《埃尔纳尼咱逃走吧》的艺术特色与演唱处理
歌剧《伤逝》中女主人公的角色及唱段分析
普契尼歌剧中女高音咏叹调的艺术特色--以三首咏叹调为例
音乐剧《赤道雨》唱段与音乐审美研究
蒙古族题材歌剧及其音乐形成与发展研究
普契尼歌剧《艺术家的生涯》中咪咪的咏叹调《人们叫我咪咪》演唱分析
歌剧《原野》中女主人公金子的唱段研究--以《哦，天又黑了》为例
母子情 民族声--歌剧选段《娘在那片云彩里》的演唱分析
传承歌剧经典 演唱民族新声--歌剧选段《清粼粼的水蓝莹莹的天》的演唱研究
普契尼歌剧中柳儿咏叹调的演唱风格与特色探究
歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》的演唱分析
歌剧选段《不能尽孝愧对娘》演唱研究
歌剧《茶花女》中咏叹调《他也许是我渴望见到的人》的演唱分析
威尔第晚期歌剧中女高音咏叹调的艺术处理--以《阿依达》和《奥赛罗》中四首咏叹调为例
小剧场歌剧《再别康桥》的风格创新与演唱分析
歌剧《假面舞会》中乌尔里卡的角色分析--以《冥王，我求你快显灵》为例
论中国原创歌剧对西方歌剧创作手法的借鉴与创新--以国家大剧院推出的几部原创歌剧为例
论钢琴伴奏在歌剧排练中的作用--以《魔笛》为例
萨利埃里歌剧二重唱《你那明亮的脸颊》初步研究
维瓦尔第声乐作品的实践探析--以《那杀死我新郎的刀剑》、《我满怀挚诚》为例
歌剧《赵氏孤儿》程婴角色重塑--兼论男中音声部在歌剧中的地位和作用
歌剧《刘胡兰》的艺术特征及其唱段分析
威尔第歌剧《埃尔纳尼》中席尔瓦公爵的形象分析及演唱研究
贝里尼歌剧《诺尔玛》中女主角唱段的分析与演绎
民族歌剧演唱风格探析--以女高音为例
威尔第、普契尼歌剧中女主角的艺术形象及唱段分析--以“阿依达”和“咪咪”为例
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