| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 第一章 绪论 | 第6-9页 |
| 第一节 研究缘起 | 第6-7页 |
| 第二节 研究难点 | 第7-9页 |
| 一、“调之性格”理论的争议性 | 第7-8页 |
| 二、电影配乐作为检验例证的海量探索 | 第8页 |
| 三、数据统计 | 第8-9页 |
| 第二章 拉维尼亚克与其“调之性格”理论 | 第9-28页 |
| 第一节 拉维尼亚克与其“调之性格”概述 | 第9-12页 |
| 一、拉维尼亚克生平 | 第9-10页 |
| 二、“调之性格”概述 | 第10-12页 |
| 第二节 “调之性格”理论所呈客观特点 | 第12-15页 |
| 一、性格之特指性 | 第12-13页 |
| 二、同一调之性格的多重性与矛盾性 | 第13页 |
| 三、等音调情感的非确定性与非完整性 | 第13-14页 |
| 四、形容词所修饰主体之多样性 | 第14-15页 |
| 第三节 拉维尼亚克与他人“调之性格”理论之差异 | 第15-28页 |
| 一、历史中的“C大调”与“ | 第15-19页 |
| 二、拉维尼亚克与舒巴特“调之性格”之差异 | 第19-28页 |
| 第三章 电影配乐检验“调之性格”之合理性与检验方式 | 第28-34页 |
| 第一节 电影配乐作为检验案例之内在根据 | 第28-30页 |
| 一、电影中“视”“听”之相互依存性 | 第28页 |
| 二、电影情感的共识性 | 第28-30页 |
| 第二节“调之性格”检验方式 | 第30-34页 |
| 一、电影配乐检验“调之性格”理论的样本选择与列表方式 | 第30-32页 |
| 二、检验视角的划分与特殊配乐手法关注 | 第32-34页 |
| 第四章 吻合率检验 | 第34-118页 |
| 第一节 “主导动机”配乐型案例检验 | 第34-64页 |
| 一、《指环王：护戒使者》 | 第34-49页 |
| 二、《指环王：王者归来》 | 第49-64页 |
| 三、吻合率统计——77.5% | 第64页 |
| 第二节 整体基调配乐型 | 第64-99页 |
| 一、《卧虎藏龙》 | 第64-69页 |
| 二、《断背山》 | 第69-74页 |
| 三、《寻找梦幻岛》 | 第74-82页 |
| 四、《布达佩斯大饭店》 | 第82-92页 |
| 五、《飞屋环游记》 | 第92-99页 |
| 六、吻合率统计——96.6% | 第99页 |
| 第三节 情节同步型配乐案例检验 | 第99-118页 |
| 一、《弗里达》 | 第99-105页 |
| 二、《贫民窟的百万富翁》 | 第105-110页 |
| 三、《少年派的奇幻漂流》 | 第110-117页 |
| 四、吻合率统计——80.3% | 第117-118页 |
| 第五章 原因分析 | 第118-128页 |
| 第一节 总体呈现一定准确性之原因 | 第119-123页 |
| 一、配乐作曲家对调性的共性领悟 | 第119-122页 |
| 二、“调之性格”理论的相对成熟性 | 第122-123页 |
| 三、汉斯力克反证“调之性格”合理性 | 第123页 |
| 第二节 F、C、G、D、降E四调准确率较低之原因推理 | 第123-127页 |
| 一、拉维尼亚克理论的主观性与局限性 | 第124-126页 |
| 二、调性手段之于音乐性格的非主导性 | 第126-127页 |
| 第三节 总结与文章意义 | 第127-128页 |
| 参考文献 | 第128-130页 |
| 附录 1 | 第130-133页 |
| 附录 2 | 第133-145页 |
| 附录 3 | 第145-158页 |
| 附录 4 | 第158-161页 |
| 致谢 | 第161-162页 |
