| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 电影艺术的发展 | 第13-17页 |
| 1.1 无声电影 | 第14-15页 |
| 1.2 有声电影 | 第15-17页 |
| 第二章 电影艺术中电影音乐的构成要素及功能 | 第17-25页 |
| 2.1 电影音乐的定义 | 第17-18页 |
| 2.2 电影音乐的构成要素 | 第18-20页 |
| 2.2.1 歌曲作品 | 第18-19页 |
| 2.2.2 主题音乐 | 第19-20页 |
| 2.2.3 场景音乐 | 第20页 |
| 2.2.4 背景音乐 | 第20页 |
| 2.3 电影音乐的功能 | 第20-25页 |
| 2.3.1 渲染背景气氛的作用 | 第21-22页 |
| 2.3.2 抒发内心情感的作用 | 第22-23页 |
| 2.3.3 深化主题思想的作用 | 第23-24页 |
| 2.3.4 联想视觉画面的作用 | 第24-25页 |
| 第三章 电影音乐中的男低音 | 第25-53页 |
| 3.1 男低音简介 | 第25-26页 |
| 3.1.1 男低音声部的特点 | 第25-26页 |
| 3.1.2 声乐艺术中男低音声部的划分 | 第26页 |
| 3.2 声乐艺术在电影音乐中的表现形式 | 第26-28页 |
| 3.2.1 独唱 | 第27页 |
| 3.2.2 合唱 | 第27页 |
| 3.2.3 齐唱 | 第27-28页 |
| 3.2.4 其他演唱形式 | 第28页 |
| 3.3 电影音乐中的男低音在电影作品《英雄》中的运用 | 第28-33页 |
| 3.3.1 剧情介绍 | 第28-29页 |
| 3.3.2 主题音乐形象分析 | 第29-31页 |
| 3.3.3 男低音在电影中的运用 | 第31-33页 |
| 3.4 电影音乐中的男低音在电影《嘎达梅林》中的艺术处理 | 第33-42页 |
| 3.4.1 剧情介绍 | 第33-34页 |
| 3.4.2 《嘎达梅林》主题音乐形象分析 | 第34-38页 |
| 3.4.3 男低音在电影音乐中的艺术处理 | 第38-42页 |
| 3.5 电影音乐中的男低音在电影《霍比特人：意外之旅》中的运用形式 | 第42-47页 |
| 3.5.1 剧情介绍 | 第42页 |
| 3.5.2 主题音乐形象分析 | 第42-44页 |
| 3.5.3 男低音在电影中的运用形式 | 第44-47页 |
| 3.6 电影音乐中的男低音在电影作品《追捕》中的艺术处理 | 第47-53页 |
| 3.6.1 剧情介绍 | 第47-48页 |
| 3.6.2 主题音乐形象分析及男低音在电影中的艺术处理 | 第48-53页 |
| 第四章 男低音在电影音乐中的艺术价值及存在意义 | 第53-59页 |
| 4.1 英雄性作用 | 第53-54页 |
| 4.2 抒情性作用 | 第54-55页 |
| 4.3 鼓舞性作用 | 第55页 |
| 4.4 深化主题作用 | 第55-56页 |
| 4.5 渲染性作用 | 第56-59页 |
| 4.5.1 渲染环境气氛 | 第56-57页 |
| 4.5.2 渲染时代气氛 | 第57页 |
| 4.5.3 渲染地方色彩 | 第57页 |
| 4.5.4 渲染民族色彩 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 附录 《嘎达梅林》五线谱 | 第63-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
