当前位置：
首页
--
艺术
--
音乐
--
音乐技术理论与方法
--
戏剧音乐理论
男高音咏叹调《你是我心中的挚爱》的艺术特色与演唱分析
莫扎特音乐会咏叹调《我去向何方》的声乐演唱和研究
威尔第歌剧《假面舞会》选段“你想要知道”的音乐特点和演唱分析
莫扎特歌剧《魔笛》中“夜后”咏叹调《复仇的火焰在我心中燃烧》音乐的演唱分析
论莫扎特歌剧《唐·璜》中三位女性角色的音乐形象与演唱特征
莫扎特歌剧《仁慈的蒂托王》中咏叹调《啊！就在此刻》的艺术风格及其演唱实践研究
论歌剧《骆驼祥子》中的人物“祥子”的形象塑造与演唱
歌剧《木兰诗篇》的音乐风格与演唱技巧--以《我的爱将与你相伴终生》为例
维瓦尔第歌剧选段《受伤的新娘》的演唱分析
论电视剧《红楼梦》歌曲《葬花吟》的创作与演唱
研究歌剧《霍夫曼的故事》中奥林皮压咏叹调的演唱特点及艺术风格--以选段《林中小鸟》为例
歌剧《屈原》选段《夜空中银河低垂》的演唱研究
歌剧《拉克美》选段《花之二重唱》的艺术特征和演唱研究
赵季平影视音乐创作研究
赣南采茶戏唱腔艺术研究
中国民族歌剧咏叹调《抖落征尘抬眼望》的情感分析与演唱处理
宜黄戏《二进宫》与京剧《二进宫》中的二黄腔演唱比较研究
中国企业音乐电视的艺术表现策略探究--以2000至2015年间CCTV企业音乐电视为例
影视音乐创作要素研究
评剧音乐的发展脉络研究
黄自清唱剧《长恨歌》作品分析与演唱探究
建国六十年来中国电影歌曲发展流变
论民族歌剧《木兰诗篇》的艺术创作特征
《撞》影片中音乐音效对电影情绪的影响
雷振邦影视歌曲的艺术特征及演唱研究
郭兰英、彭丽媛演唱歌剧《白毛女》的行腔对比研究
陈紫及其歌剧代表作品研究
论女高音咏叹调中戏剧性与音乐性悲剧元素对人物塑造的影响--以《哪里去了，美好时光》和《我哭泣，为我的命运》为例
山西河曲“二人台”演唱方法探究
歌剧《八月桂花遍地开》重唱段落表演分析
论小歌剧《再别康桥》中的二重唱对人物塑造的作用及演唱分析
河津小花戏的传承方式与音乐特色探究
论述电视剧《红楼梦》歌曲在剧中的运用--以87版电视剧为例
施光南歌剧《屈原》的艺术特征探究
电视剧音乐创作与中华音乐美学精神传承研究
论十九世纪上半叶意大利花腔女高音的演唱研究--以三首咏叹调为例
中国民族歌剧演唱风格演变之探究
电视广告配音艺术的发展与创新
析亨德尔清唱剧两首女高音咏叹调的演唱特征
清唱剧《弥赛亚》中女高音咏叹调艺术特性与演唱
歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的人物刻画
莫扎特歌剧《女人心》中黛丝碧娜的人物形象塑造
论《魔笛》中萨拉斯特罗两首咏叹调对塑造人物形象的作用
歌剧《号角》中聂耳的人物塑造和演唱体会
音乐剧《日落大道》唱段《With one look》的演唱分析
论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中两首咏叹调的演唱--以《你想要跳舞我的小伯爵》和《你再不要去做情郎》为例
歌剧《号角》中“田恬”的形象塑造及唱段研究
论歌剧《爱的甘醇》中男高音咏叹调的情感表现与运用
莫扎特歌剧选段《年轻的姑娘应该懂得》的音乐分析与演唱处理
音乐剧《花木兰》选段“上天怎知道我的心思”的演唱分析
上一页
[14]
[15]
[16]
[17]
[18]
下一页
