| 致谢 | 第3-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、柳腔相关研究现状综述 | 第9-11页 |
| 二、研究目的与意义 | 第11-12页 |
| 三、研究思路及方法 | 第12-14页 |
| 第一章 回溯——从“肘鼓子”到柳腔 | 第14-24页 |
| 第一节 柳腔之“祖”——“肘鼓子” | 第14-17页 |
| 一、“肘鼓子”的产生 | 第14-15页 |
| 二、“肘鼓子”的两条流变路线 | 第15-16页 |
| 三、“肘鼓子”的艺术特征 | 第16-17页 |
| 第二节 柳腔的产生与流变 | 第17-22页 |
| 一、即墨市概况 | 第17-19页 |
| 二、柳腔的产生 | 第19-20页 |
| 三、柳腔的流变 | 第20-22页 |
| 第三节 柳腔艺术特征 | 第22-23页 |
| 本章小结 | 第23-24页 |
| 第二章 即墨柳腔剧团实地调查 | 第24-41页 |
| 第一节 梨园印象——剧团与剧场 | 第24-27页 |
| 一、风雨兼程六十年 | 第24-25页 |
| 二、初进“戏园” | 第25-27页 |
| 第二节 田野景观——神山埠村惠民演出 | 第27-31页 |
| 第三节 口述“真经”——青衣与琴师 | 第31-40页 |
| 一、柳腔传承人毛秀美谈“唱戏” | 第31-36页 |
| 二、琴师毛元桥讲“戏里戏外” | 第36-40页 |
| 本章小结 | 第40-41页 |
| 第三章 “含宫咀徵”于山水——柳腔音乐构成及形态分析 | 第41-89页 |
| 第一节 唱腔 | 第41-76页 |
| 一、板腔体唱腔 | 第41-74页 |
| 二、曲牌体唱腔 | 第74-76页 |
| 第二节 器乐 | 第76-82页 |
| 一、过门 | 第77-80页 |
| 二、曲牌 | 第80-82页 |
| 第三节 即墨方言与柳腔唱腔旋律关系初探 | 第82-88页 |
| 本章小结 | 第88-89页 |
| 第四章 胶东文化背景下的即墨柳腔之解读 | 第89-98页 |
| 第一节 多元复合型的胶东文化 | 第89-92页 |
| 第二节 渔捕文化下即墨方言对柳腔唱腔的影响 | 第92-94页 |
| 第三节 个体音乐意识的“绽放”——柳腔的唱腔改革 | 第94-96页 |
| 第四节 文化自觉：柳腔的保护与传承 | 第96-97页 |
| 本章小结 | 第97-98页 |
| 结语 | 第98-101页 |
| 参考文献 | 第101-104页 |
| 附录 | 第104-117页 |
| 附录一 主要谱例 | 第104-113页 |
| 附录二：即墨柳腔剧团部分成员名单 | 第113-114页 |
| 附录三：主要人物简介 | 第114-115页 |
| 附录四：国际音标表 | 第115-117页 |
| 个人简历 | 第117页 |