吉剧音乐动态分析
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、选题背景及缘由 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 三、研究意义 | 第10页 |
| （一）理论价值 | 第10页 |
| （二）现实意义 | 第10页 |
| 四、研究方法 | 第10-11页 |
| （一）文献研究法 | 第10页 |
| （二）田野调查法 | 第10页 |
| （三）文本分析法 | 第10-11页 |
| 第一章 吉剧音乐概述 | 第11-15页 |
| 一、吉剧音乐历史划分 | 第11-12页 |
| 二、吉剧音乐本体 | 第12-13页 |
| （一）唱腔音乐 | 第12页 |
| （二）配乐 | 第12-13页 |
| 三、伴奏乐器 | 第13-15页 |
| 第二章 吉剧音乐共时性特征分析 | 第15-25页 |
| 一、旋律构成特性 | 第15-21页 |
| （一）构成方式 | 第15-18页 |
| （二）发展方式 | 第18-21页 |
| 二、节奏组合特性 | 第21-24页 |
| （一）节拍分类 | 第22-23页 |
| （二）组合特征 | 第23-24页 |
| 三、小结 | 第24-25页 |
| 第三章 吉剧音乐历时性变化分析 | 第25-35页 |
| 一、编创性剧目音乐特征主题发展对比 | 第25-31页 |
| （一）初创探索期 | 第25-27页 |
| （二）发展调整期 | 第27-29页 |
| （三）多元化尝试期 | 第29-31页 |
| 二、与母体二人转的分离性对比 | 第31-34页 |
| （一）乐汇选择 | 第31-33页 |
| （二）板式变化 | 第33-34页 |
| 三、小结 | 第34-35页 |
| 第四章 吉剧音乐的发展弊端 | 第35-42页 |
| 一、对观众心理的忽视 | 第35-38页 |
| （一）吉剧观众类型 | 第35-37页 |
| （二）音乐构成模式引发观众审美疲劳 | 第37-38页 |
| 二、对剧种音乐定位的误区 | 第38-41页 |
| （一）音乐建设缺乏个性化特征 | 第38-40页 |
| （二）二人转对吉剧的可替代性 | 第40-41页 |
| 三、小结 | 第41-42页 |
| 第五章 基于CIS理论模式下吉剧发展设想 | 第42-48页 |
| 一、借鉴CIS模式的可行性分析 | 第42-44页 |
| （一）CIS理论概述 | 第42-43页 |
| （二）吉剧构建CIS模型的可行性分析 | 第43-44页 |
| 二、吉剧艺术形象系统设计及发展设想 | 第44-46页 |
| （一）吉剧CIS模型设计 | 第44-45页 |
| （二）吉剧CIS模型运作模式 | 第45-46页 |
| 三、对传统戏曲艺术的发展启示 | 第46-48页 |
| 结论 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 附录 | 第50-59页 |
| 后记 | 第59页 |
