| 论文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一章 清唱剧《西蒙妮的殉难》的创作背景 | 第11-14页 |
| 一、概述 | 第11页 |
| 二、素材的来源 | 第11-13页 |
| 三、作品的总体安排 | 第13-14页 |
| 第二章 《西蒙妮的殉难》的作曲技法 | 第14-119页 |
| 第一节 音高组织体系一八音音阶 | 第14-59页 |
| 一、概述 | 第14-15页 |
| 二、传统文献中所应用的八音音阶 | 第15-21页 |
| 三、萨里雅霍对八音音阶的使用 | 第21-22页 |
| 四、八音音阶在《西蒙妮的殉难》中的应用 | 第22-59页 |
| (一) 单一的八音音阶 | 第22-28页 |
| (二) 多维度的八音音阶复合 | 第28-38页 |
| (三) 八音音阶的衍生—重构而形成的“八音音阶域” | 第38-42页 |
| (四) 八音音阶导控下的和声技术与对位技术 | 第42-59页 |
| 1、和声技术 | 第42-53页 |
| 2、对位技术 | 第53-59页 |
| 第二节 作品结构分析 | 第59-95页 |
| 一、贯穿的核心材料 | 第59-62页 |
| 二、划分结构的依据 | 第62-63页 |
| 三、对作品结构的分述 | 第63-95页 |
| 第三节 音色与配器技术 | 第95-119页 |
| 一、弦乐组 | 第97-107页 |
| (一) 弦乐组右手中所应用的音色技术 | 第97-98页 |
| (二) 弦乐组左手中所应用的音色技术 | 第98-102页 |
| (三) 噪音音色 | 第102-105页 |
| (四) 非确切音高意义属性的音色 | 第105-107页 |
| 二、其它声部的音色与配器技术 | 第107-119页 |
| (一) 长笛的音色渐变 | 第107-111页 |
| (二) 人声的哑声与低语 | 第111-119页 |
| 第三章 《西蒙妮的殉难》与萨里雅霍其它戏剧舞台音乐作品的共同性 | 第119-151页 |
| 第一节 萨里雅霍戏剧舞台音乐中的女性角色 | 第119-129页 |
| 一、以史实为原型的女性角色 | 第119-121页 |
| 二、依附于史实的女性角色 | 第121-124页 |
| 三、虚构的女性角色 | 第124-125页 |
| 四、小结—萨里雅霍由女性角色所展现的个体态度与认知 | 第125-129页 |
| 第二节 萨里雅霍戏剧舞台音乐中的象征性语汇 | 第129-151页 |
| 一、下行小二度的“悲戚音调”—“Pianto” | 第129-137页 |
| 二、死亡主题— “catabasis” | 第137-141页 |
| 三、心跳动机 | 第141-149页 |
| 四、小结 | 第149-151页 |
| 第四章 《西蒙妮的殉难》中相关的文化内涵 | 第151-157页 |
| 一、体裁与题材方面 | 第151-152页 |
| 二、薇伊的思想在《西蒙妮的殉难》中的相关表达 | 第152页 |
| 三、萨里雅霍创作中的女权主义因素 | 第152-154页 |
| 四、对现代主义的反思 | 第154-157页 |
| 结论 | 第157-159页 |
| 参考文献 | 第159-161页 |
| 附录 | 第161-168页 |
