电视剧《成吉思汗》音乐创作艺术特色研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 第一章 电视剧《成吉思汗》音乐的创作素材 | 第15-27页 |
| 1.1 阿斯尔宫廷音乐素材 | 第16-17页 |
| 1.2 西域音乐素材 | 第17-21页 |
| 1.3 鄂尔多斯民歌素材 | 第21-22页 |
| 1.4 科尔沁民歌素材 | 第22-24页 |
| 1.5 长调民歌素材 | 第24-27页 |
| 第二章 主题歌《传说》的艺术特色 | 第27-38页 |
| 2.1 主题歌《传说》的音乐特色 | 第27-32页 |
| 2.1.1 主题歌《传说》主题旋律的来源 | 第28-30页 |
| 2.1.2 主题歌《传说》中的演唱表现方式 | 第30-31页 |
| 2.1.3 主题歌《传说》强弱表现方式 | 第31页 |
| 2.1.4 主题歌《传说》的句式结构特点 | 第31-32页 |
| 2.2 主题歌《传说》的旋律创作特色 | 第32-34页 |
| 2.2.1 主题歌《传说》的音程关系与旋律进行 | 第32-33页 |
| 2.2.2 主题旋律的节奏特点 | 第33-34页 |
| 2.2.3 主题旋律的调式调性 | 第34页 |
| 2.3 主题歌《传说》词曲结合的特点 | 第34-38页 |
| 2.3.1 词曲的声韵结合 | 第34-38页 |
| 第三章 《传说》主题音乐在电视剧中的贯穿 | 第38-49页 |
| 3.1 主题旋律的音程特征在剧中音乐的再现 | 第38-44页 |
| 3.1.1 主题旋律节奏动机在剧中音乐的贯穿 | 第39页 |
| 3.1.2 主题旋律的线条化发展 | 第39-44页 |
| 3.2 主题旋律的调性色彩在剧中音乐的统一 | 第44-45页 |
| 3.3 主题旋律的民歌特色与剧中音乐的融合 | 第45-46页 |
| 3.4 《传说》主题之外的旋律创作思路 | 第46-49页 |
| 3.4.1 其他旋律与主题音乐的呼应 | 第46页 |
| 3.4.2 其他旋律延续主题音乐的创作思路 | 第46-49页 |
| 第四章 电视剧《成吉思汗》多声音乐的构成特点 | 第49-57页 |
| 4.1 音乐创作中曲式结构的安排 | 第49-51页 |
| 4.1.1 主题意义的曲式结构安排 | 第49-50页 |
| 4.1.2 过渡式音乐段落的曲式特点 | 第50-51页 |
| 4.2 和声构建的特色 | 第51-54页 |
| 4.2.1 传统西洋化的和声运用 | 第51-52页 |
| 4.2.2 民族化特点的和声运用 | 第52-54页 |
| 4.2.3 其他和声构建方式 | 第54页 |
| 4.3 复调音乐运用特色 | 第54-57页 |
| 4.3.1 多旋律线条的结合特点 | 第54-55页 |
| 4.3.2 色彩性多旋律的结合特点 | 第55-57页 |
| 第五章 电视剧乐队化写作特点 | 第57-64页 |
| 5.1 吸收西洋管弦乐队的配器 | 第57-59页 |
| 5.2 吸收蒙古族特色乐曲的配器 | 第59-62页 |
| 5.3 吸收电声音乐制作的配器 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68页 |
