| 论文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一、论文的缘起 | 第10页 |
| 二、论文的研究内容 | 第10页 |
| 三、论文的研究方法 | 第10-11页 |
| 四、论文的目的和意义 | 第11-12页 |
| 第一章 《地心引力》电影及音乐创作背景概述 | 第12-15页 |
| 第一节 《地心引力》电影概述 | 第12-13页 |
| 第二节 作曲家史蒂文·普莱斯的简介 | 第13-14页 |
| 第三节 作曲家的配乐理念陈述 | 第14-15页 |
| 第二章 频谱形态学 | 第15-20页 |
| 第一节 频谱形态学介绍 | 第15-16页 |
| 一、频谱形态学的定义 | 第15页 |
| 二. 频谱形态学的形成 | 第15-16页 |
| 三、频谱形态学的理论框架 | 第16页 |
| 第二节 频谱形态学中的频谱类型 | 第16-19页 |
| 一、噪音 | 第16-17页 |
| 二、交汇区域 | 第17-18页 |
| 三、乐音 | 第18-19页 |
| 第三节 频谱运动形态的类型 | 第19-20页 |
| 一、“冲击型” | 第19页 |
| 二、“冲击-衰减型” | 第19页 |
| 三、“渐进持续型” | 第19-20页 |
| 第三章 采用频谱形态学对《地心引力》中音乐片段实例分析 | 第20-35页 |
| 第一节 三类频谱类型声音在《地心引力》配乐中的运用 | 第20-31页 |
| 一、“噪音”频谱类型在电影中的运用 | 第20-25页 |
| 二、“交叉区域”频谱类型在电影中的运用 | 第25-29页 |
| 三、“乐音”频谱类型在电影中的运用 | 第29-31页 |
| 第二节 三类运动形态类型在《地心引力》配乐中的运用 | 第31-35页 |
| 一、“冲击型”形态在配乐中的运用 | 第32页 |
| 二、“冲击-衰减型”形态在配乐中的运用 | 第32-33页 |
| 三、“渐进持续型”形态在配乐中的运用 | 第33-35页 |
| 结论 | 第35-37页 |
| 一、理论分析的目的 | 第35-36页 |
| 二、创作实践的意义 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 一、中文参考文献 | 第37-38页 |
| 二、英文参考文献 | 第38-39页 |
| 附录 | 第39-40页 |
| 后记 | 第40页 |
